Brikolaje zaleak bere musika tresna propioa eraikitzeko bidea egiten du (eta harritzen da!)

TL;DR

Zientzia-fikziozko baxu bat eraiki nuen hutsetik, sintetizadore batekin, haririk gabeko transmisore batekin, sintonizatzaile integratu hackeatu batekin eta voltmetroekin. Munstro honek litiozko pilekin funtzionatzen du, zure telefonoak bezala kargatzen. Perfektua al da? Arraio ez. Baina soinuak cool. Hara!

HITZAURREA

Hau akatsen eta etxeko luthiery istorio bat da. Imajinatu ausazko egur bloke bat, gehitu japoniar zerra bat, zizel bat, zulagailu bat, soldadura bat, 3D inprimagailu bat, inkontziente dosi eskuzabal bat eta akats loriatsuen mendi bat. Emaitza? CYBERBASS , gitarra baxu elektrikoa, zientzia-fikziozko pelikula bateko zerbait dirudiena eta amets bat edo amesgaiztoa dirudiena, hariak ondo konektatu diren ala ez.

Esperientzia puskarik gabe artisautza delikatuaren mundura abiaraztea aterki batekin orbitara iristen saiatzea bezalakoa zen: teknikoki posible, baina fisika eta sen ona alde batera uzten baditugu.

'24ko abenduan teklatutik kanpo denbora pixka bat pasatzea erabaki nuen, beraz, nire ohiko esperimentu batean saiatu nintzen. Nola joan da? Tira, epiko zein tragikomiko esango nuke. Akats bakoitza aurrerapauso bat izan zen eta ateratzen zen hondoko zarata bakoitza soinu izaera besterik ez da. Argitasun distiren, ezusteko deskarga elektrikoen eta dena galduta zirudien frustrazio uneen artean, benetako artea inprobisatzen jakitea dela deskubritu nuen. Do-it-yourself eta sormen zoramenaren artean kokatutako istorio honetan, makalaren ukitu xume batek estratosfera akustikora hegan egiteko patuaren aurka matxinatu egiten da, izar arteko espazio-ontzi batek merezi duen sintetizadore-giroekin.

FILOSOFIA

"Hackerrak alferrak dira beti lasterbideak eta automatizazioa bilatzen dituztenak beren helburuak ahalegin minimoarekin lortzeko. Lan adimenduna lan gogorraren gainetik baloratzen dute, menperatzen duten teknologia eta daukaten sormena aprobetxatuz, produkzioa maximizatzeko esfortzua minimizatzeko".

KISS printzipioa (Keep It Simple, Stupid) hartzea ezinbestekoa zen hutsetik baxu elektriko futurista bat eraikitzeko. Gakoa oinarritik dena sinplifikatzea zen, oinarrizko helburuetan zentratuz alferrikako konplexutasunik gabe. Tresnak gutxitu nituen, tokiko ferretegiko ekipamendu merke eta errazetan fidatu beharrean, ekipo espezializatu eta garestietan fidatu beharrean. Planteamendu honek prozesua erraztu al du? Ez zehazki, baina aurrerapen esanguratsuak egiteko aukera eman dit.

HELBURUA

Proiektu honen atzean dagoen inspirazioa lelo zehatz eta zehatz baten inguruan zegoen.

"Haririk ez, estresik gabe!"

Ideia baxu elektriko tradizionala iraultzea zen, kableen trabak kenduz eta funtzionalitate aurreratuagoak sartuz.

Bere oinarrian, kontzeptuak lau ezaugarri nagusi lortu nahi zituen:

1. Haririk gabeko konektibitatea : bere seinalea haririk gabe anplifikadore batera transmititzeko gai den gitarra baxua, emanaldietan mugimendu-askatasun paregabea eskaintzen duena, kanpoko hirugarrenen osagarririk erabili gabe.
2. Sintetizazio-gaitasun integratuak : efektuetarako kanpoko pedaletan oinarritu beharrean, diseinuak arretaz aukeratutako sintetizadore-pedal baten elektronika barne hartzen zuen (ez da bran izenik agertuko). Bere zirkuitua baxuaren gorputzean zuzenean txertatuz, tresnak berehalako sarbidea ematen du tonu aberats eta futuristak ekipamendu gehigarririk behar izan gabe. Berrikuntza honek agertokian nahasmena ezabatzen du eta baxutik zuzenean sintetizadore efektuaren kontrola bermatzen du (bizkarra hautsi gabe botoiak doituz gero).
3. Sintonizatzaile kromatiko integratua: 9 Volt-eko bateria batek eta piezo-bilketa batek aktiboki anplifikatutako tresna akustikoetan aurkitu ohi den ezaugarri baliotsua da. Beti gustatu izan zait baina ezin izan dut aurkitu baxu elektriko ez-akustikoetan. Sintonizatzaile integratua edukitzeak erosotasuna hobetzen du, batez ere zuzeneko emanaldietan (edo praktika-saioetan) eta hegan doikuntza azkarrak egiteko aukera ematen du. Eskuak behera, edozein musikari seriorentzat ezinbesteko ezaugarria.
4. WOW-Efektua : ikusmen deigarria den diseinu futurista, arreta pizten duena, tresna funtzionala ez ezik, edozein interpretazioren erdigunea bihurtzen duena.

Ikuspegi hori ez zen instrumentu bat eraikitzea bakarrik, baxu elektrikoa aro moderno baterako berriro irudikatzea baizik. CYBERBASS-ek antzinako artisautza teknologia freskoagoarekin uztartzen ditu, eta ikusmen ausarta bezain berritzailea den zerbait berria sortzen du.

MATERIALAK

Musika tresna bat hutsetik eraikitzea, etxean, erronka gaindiezina dirudi, baina aurrekontu txikiarekin, denbora librearekin eta asmakizun pixka batekin gorri profesional bat egin dezakezu.

Zer aukeratzen dudan:

• Zahartutako (~10 urte) makal egurrezko blokea: gehien bat merkean eta lan egiteko aukera izateagatik. Ez da lehen mailako egurra, baina ezin hobea proiektu esperimentaletarako. Tokiko egurtegietan, lineako merkatuetan edo altzari zaharretatik berreskuratuta ere aurki dezakezu baliabideak sentitzen bazara.
• Baxu-ohol bat: aukera batzuk dituzu hemen. Organo emaile gisa jarduteko moduko baxu zaharren bat baduzu, bertatik diapasa hauta dezakezu. Bestalde, erabilitako aukerak/berriak aurrekontu batean aurki ditzakezu sarean.

Baliabide askotatik ulertu dudanez, hobe da zurea eraikitzea saihestea, batez ere hasiberri gisa. Fret-board bat lantzeak tresna espezializatuak eta garestiak behar ditu, egurra lantzeko trebetasun aurreratuak eta denbora gehiago izan daiteke frustrantea baino. Gainera, esperientziarik ezak akats garestiak izateko arriskua areagotzen du. Erosi besterik ez duzu, bidaiaren gainerako gozatzera bideratu ahal izateko.

• 1 x Baxua: gai honen atzean mundu bat dago. Proiektu hau 2 bilketa ezberdinekin hasi zen, baina bakarrarekin amaitu zen. Pertsonalki beti nahiago izan ditut bobina bikoitzak. Soinu aberatsa eta osoa ematen dute, beraz, kategoria honetan aukera merkean aukeratu nuen.
• 1 x Baxu-zubia: tresnaren tonuan eta jogarritasunean eragiten duen osagai kritikoa da. Soken aingura-puntu gisa balio du, haien bibrazioak baxuaren gorputzera transferituz. Ongi diseinatutako zubi batek sostengua eta erresonantzia hobetu ditzake, soinu aberatsagoa lortzen lagunduz. Baxu-zubi bat hautatzerakoan, kontuan hartu faktoreak, hala nola, materiala, altuera doitzeko aukerak eta diseinu orokorra, hauek nabarmen eragin dezaketelako baxuaren errendimenduan eta tonu-ezaugarrietan.
• 1 x Soka multzoa: nylonezko soka beltz lodiak nahiago ditut berotasunagatik eta baxuen nagusitasun sakonagatik. Sentimendu leuna ematen dute, jokalari hasiberrientzat zein esperientziadunentzat egokiak izanik. Haien lodierak soinuaren betetasuna eta sostengua hobetzen ditu, instrumentuaren tonu kalitatea hobetuz. Gainera, hatzekin leunak dira, saio luzeetan nekea murrizten dute, musika esperientzia eroso eta atsegina bermatuz.
• 1 x TX haririk gabeko modulua: ezinbestekoa da baxu-seinalea anplifikadore batera transmititzeko, kableen trabak ezabatuz. Modelo merke bat probatu nuen eta oso ondo funtzionatu zuen kutxatik kanpo. Ez duzu asko gastatu behar konfigurazio duin bat lortzeko. Aukera merkeek kalitate/errendimendu erlazio sendoa eman dezakete. Itxitura kanibalizatu nuen gainerako zirkuituetan txertatu nezakeen elektronikan sartzeko.
• 1 x Synth pedal efektua: hemen duzu aukera. Zure estiloa, zure efektua. Nire kasuan mono-sintetiko baten bila joan nintzen. Honek soinu aberatsak eta sintetizatuak sor ditzake, nahastu beharreko tonu eta efektu sorta batekin, soinu-paleta zabaltzeko. Hau erabakigarria bihurtzen da soinu-lurralde berriak esploratzen lagun dezakeen zerbaiten bila.
• 1 x Poltsikoko sintonizatzaile kromatikoa: beharrezkoa da pantaila argi batekin edonon doitzeko. Atzeko LCD argiztatutako txiki baten bila joan nintzen.
• 2 x Mini LCD voltmetroak : tramankulu txiki hauek funtsezkoak dira bateriaren tentsioa kontrolatzeko, denbora errealeko irakurketak emanez. Ezaugarri honek ustekabeko energia galera saihesten laguntzen du eta zure konfigurazioa ondo funtzionatzen duela ziurtatzen du.
• 3 x 250KOhm-ko potentziometroak: oinarrizko elektronika bilgailuen bolumena, tonua eta biak nahasteko kontrolatzeko.
• 3 x Sakatu botoiaren etengailua: TX haririk gabeko modulua, sintonizatzailea eta sintetizadore efektua erraz aktibatzeko eta itzaltzeko.
• 4 x 3 posizio etengailu (On-Off-On) : oinarrizko konfigurazio orokorra kudeatzeko. Energia erraz itzaltzeko, seinalea pedal, sintonizatzaile edo haririk gabeko TX modulu batera desbideratzeko aukera ematen dute.
• 1 x Led: pedalaren jarduera kontrolatzeko ikusmen-adierazle argia izanik ere baldintza argietan.
• 2 x 18650 3,7 V Li-ioizko bateria kargagarriak: elektronikaren lehen elikadura-hornidura gisa balio dute, energia-hornikuntza fidagarria eta iraupen luzea eskaintzen baitute.
• 2 x 18650 bateria euskarri: zelula bakarreko itxitura sinplea, +Ve (gorria) eta -Ve (beltza) euli-harri soldagarriekin batera, erraz konexioa ahalbidetzeko. Era berean, euskarriaren oinarrian torloju-zulo bakarra dago betirako muntatzeko.
• 2 x TP4056 kargatzeko moduluak: litio-ioi eta litio-polimerozko bateriak segurtasunez kargatzeko diseinatutako osagai merkean. Korronte konstante/tentsio konstantea (CC/CV) kargatzeko metodoa erabiltzen du gehiegizko karga saihesteko. Karga-egoeraren LED adierazleak ditu eta gainkarga, gehiegi deskarga eta zirkuitu laburren aurkako babesak ditu. Bere tamaina trinkoari esker, aproposa da DIY elektronika eta gailu eramangarri ezberdinetarako. Ezinbestekoa zure tresna elektronikoen kutxan.
• 2 x DC-DC (buck) Step-up eta Step-Down tentsio bihurgailuak: iturriko bateriaren tentsioa nahi diren mailetara doitzen duten modulu polifazetikoak. Modulu batek 3,7 V-tik 3 V-ra jaisten du, sintonizatzaileari beharrezko potentzia emanez, bestea 3,7 V-ra 9 V-ra igotzen da, sintetizadore efektu-pedala elikatzeko egokia. Gaitasun honek tentsio erregulazio eraginkorra ahalbidetzen du hainbat aplikazio elektronikotan, gailuek errendimendu optimorako tentsio egokia jasotzen dutela bermatuz.
• 1 x USB-C entxufe femeninoa: txertatutako bateriak kargatzeko erabiltzen da, kargatzeko gaitasun azkar eta eraginkorrak eskainiz. USB-C estandarrak hainbat kargagailu eta gailurekin bateragarritasuna bermatzen du, eta aukera praktikoa da konfigurazio modernoetarako.
• Aluminiozko paperezko zinta: zarata murrizteko irtenbide eraginkorra, bilketak eta, oro har, elektronika maskaratzean. Hesi gisa jokatzen du eta hutsuneak zigilatzeko nahiko ona da.
• PLA+ 3D inprimatzeko: aurrealdeko, alboko eta atzeko plakak 3D inprimatzeko erabili nuen material polifazetikoa. Iraunkortasuna eta akabera leuna eskaintzen ditu, zure diseinuan estetikarako eta funtzionaltasunerako egokia da. Kolore ezberdinekin esperimentatu nuen.
• Egurrezko torloju mordoa: oso erabilia osagai guztiak ondo lotzeko, dena ondo egon dadin bermatzeko. Nire bi zentimo? Goazen kalitatezkoak. Ez zara damutuko.
• Spray-pintura: zure esku dago, baina kontuan izan hau tresnari kolorea gehitzeko aukera ezinbestekoa dela, pintura batzuek tonuaren egurraren erresonantzia gaitasunak kentzen dituztelako. Soinuaren kalitatea arriskuan jartzen ez duten pinturak erabiltzea gomendatzen dut. Akabera akustikoari errespetatzen duen akabera arin batek tresna eta bere tonu-osotasuna gorde ditzake akabera-prozesuan ezinbesteko kontua izanik.

TRESNAK

Proiektu honen helburua hasiera-hasieratik argia zen: ahalik eta tresna gutxien erabiltzea frogatzeko baxu pertsonalizatu bat lantzeak ez duela maila industrialeko lantegirik behar: tresna egokiak, pazientzia pixka bat eta arazoak konpontzeko gogoa besterik ez. Ebaki, zulo eta soldatutako junta bakoitza erreminta-tresna minimo baina eraginkor batekin egin zen, eta modu eraginkorrean lan egiteko prozesua gehiegi zaildu gabe.

Ezinbesteko tresna gutxitan oinarritzen nintzen, bakoitzak rol kritikoa betetzen zuen:

• Erregela eta arkatza ebaketa fasea baino lehen neurketa eta markatzeko arretaz egiteko, eraikuntza intuitiboenek ere plan sendo bat behar dutelako.
• Japoniako zerra batek, hortz ultra-finengatik eta ebaketa-gaitasun garbiagatik aukeratua, eskuz egindako ebaketa zehatzak egin zituen makalaren egurrean, zuntzak urratu gabe edo gehiegizko zatiketarik eragin gabe.
• Zizel -multzo bat, zorrotz eta fidagarria, nire eskultura-tresna bihurtu zen doikuntza finetarako. Trikimailua? Zorrotz mantenduz. Zizel makalek ez dute egurra mozten, murtxikatzen dute.
• Haririk gabeko zulagailu batek, eraikuntzaren zaldia, dena kudeatzen zuen oinarrizko zulaketatik hasi eta elektronika eta torlojuak fresatzeko barrunbeetaraino. Puntu egokiekin, proiektu honen Suitzako aiztoa bihurtu zen.
• Zehaztasun-neurgailu batek neurketak -batez ere lepoa egokitzeko eta soka-ekintzarako- egokiak zirela ziurtatzen zuen. Zehaztasunak ez du eraikuntza txukunago egiten; zuzenean eragiten dio instrumentuaren jogarritasunari eta tonuari .
• Lixa-paperezko belaki bat ertz eta gainazal latzak leuntzeko nire go-na bihurtu zen. Lixa-paper estandarrak ez bezala, belakiak kontrolatutako lixa egiteko aukera ematen zuen, gehiegizko lixa saihestuz, eta horrek pieza kritikoen neurriak alda zezakeen.
• Baxua kableatzeko soldadura bat ezinbestekoa zen. Soldadura-juntura garbi eta sendoak seinalearen transmisio sendoa ekarri zuen zarata minimoarekin. Azkar ikasi nuen soldadura txarto bat hiltzaile isila dela; ez da berehala apurtzen, baina egiten duenean, beti izaten da ahalik eta unerik txarrenean.
• Multimetro batek detektibearen papera betetzen zuen, konexio elektrikoen arazoak konpontzen, jarraitutasuna egiaztatzen eta ustekabeko zirkuitu laburrik ez ziurtatzen laguntzen zuen. Urrats hau saltatzeak elektronikarekin jolastea ekarriko zuen, eta hori ez da inoiz ideia ona .
• 3D inprimagailu batek, gamako tresnarik modernoena , neurrira egindako plakak, estalkiak eta osagaiak ahalbidetzen zituen. Hori gabe, zehaztasun eta koherentzia estetiko berdina lortzea nabarmen zailagoa izango zen. Fabrikazio digitala eskola zaharreko egur lanketarekin nahasten zituen joko-aldaketa bat izan zen.
• Azkenik, arduragabekeria eta ikasteko borondate dosi eskuzabala edozein tresna fisiko bezain erabakigarria izan zen. Lehen mozketatik azken soldadura juntura arte, proiektu hau ezezagunean buru-belarri murgiltzeko ariketa bat izan zen, hutsegiteei aurrez aurre aurre egin eta akatsak ikasgai bihurtzeko .

TEORIA

Harizko edozein instrumenturen muinean oinarrizko printzipio bat dago: hariak nola dardar egiten duen. Beraz, nola funtzionatzen duen ulertzea ezinbestekoa da baxu elektriko baten soinua moldatzeko, kasu honetan.

Hari bat kolpatu eta dardara hasten denean, harilaren eremu magnetikoko bibrazioak sortzen duen interferentziak haizetik igarotzen den energia-fluxuan aldaketak eragiten ditu. Energia horrela gitarratik anplifikadorera pasatzen da, handik bozgorailuetara eta azkenik gure belarrira soinu bilakatzen da.

Kateek bibratu egiten dute partzialak edo harmonikoak izeneko eredu ia infinituetan mugitzen den uhin sinusoitsua bezala.
Sortzen den soinua harkaren bibrazio-ereduaren (diapasoi) araberakoa da.

Sokak mugitzen ez diren puntuei nodo deitzen zaie eta sokak bere anplitude maximoan bibratzen duten puntuei antinodo deitzen zaie.

Diapasonean kokatzea da baxuaren eta gitarra elektrikoaren soinuan eragin handieneko faktoreetako bat.

Zenbat eta hurbilago mugitzen dugun kate irekiaren bibrazioaren erdialdera, hots, 12. trastea, orduan eta beroagoa, aberatsagoa eta baxu aberatsagoa izango da soinua. Zenbat eta pickup bat zubira hurbildu, orduan eta distiratsuagoa izango da soinua.

Egurra

38 x 57 x 5 cm-ko makal bloke batekin hasi nintzen. Lodiera (normalean baxu elektrikoak 4/4,5 cm artekoak dira) zertxobait handiagoa aukeratu zen errorerako marjina izateko eta azken emaitza masiboagoa izateko.
Egurrezko ukituan baxu elektrikoaren eskema zirriborratzen hasi nintzen neurri egokiak hartuz, tamaina:pisu erlazioaren eta funtsezko osagaien nahiz elektronika gehigarrien espazioaren arteko konpromiso ona ziurtatzeko.

AHOLKUAK: Marraztu, proportzioak ikusi eta arazoei aurrea hartu. Neurtu bi aldiz, moztu behin. Fase honetan akatsak nahiko zailak izan daitezke konpontzea.

Diseinuarekin gustura geratu nintzenean, tamaina ertaineko blokeetan banatuz forma ematen hasi nintzen, Japoniako zerra-zerrarekin errazagoa izan zedin. Tresna hau harrigarria da, eskuz mozten denean ere zehaztasun oso ona ahalbidetzen duelako. Ohiko zerrekiko aldea da honek norabide bakarrean mozten duela, zerra bere baitara tiratuz. Indar banaketari esker, pala zuzen geratzeko aukera ematen du okertu beharrean.

Urrats kritikoenetako bat bilketa non kokatu eta elektronikarako barrunbeak nola antolatu erabakitzea izan zen.

Baxuaren gorputz zakarra lortu ondoren, haririk gabeko zulagailuarekin eta 2,5 cm-ko Forstner bit batekin gutxi gorabehera fresatu ditut hainbat osagaik (aurrealdean eta atzealdean) gordetzeko zirrikituak eta lepoa eransteko. Jarraian, zizelarekin, planoaren arrastoei jarraituz zirrikitu guztiak zirrikitu egin nituen. Esponja urratzailearekin, ondoren, lehen lixaketa arin bat eman nuen mekanizazio-hondarrak kentzeko.

AHOLKUA: lan egin beti egurraren alearekin, zatiketak saihesteko. Hartu zure denbora eta egin poliki-poliki. Kolpe bakoitzak balio du.

NEURRIAK

Gorputz zakarrarekin amaituta, goitik atera nuen argazkia eta inprimatutakoan erregela eta doitasun kalibrearekin hartutako neurketa guztien berri eman nuen. Maniobra hau ezinbestekoa izan zen 3Dn egin beharreko plaken CAD zehatza diseinatzeko.

T IP: Behin 3D ereduak diseinatuta, lagungarria izan zen ~ 1 mm-ko lodiera oso mehean inprimatzea, gorputzean jartzea eta neurketak saiakuntza eta errore prozesu eraginkor batean amaitzea.

Jarraian, heldulekua gorputzera torlojutzeko atzealdeko zuloen antolaketari ekin nion. Urrats honetarako, lepoko plaka erabili nuen zulagailuarekin egindako zuloen gida gisa.

T IP: Neurtu beti torlojuen diametroa kalibre batekin eta aukeratu behar bezala zulagailurako torloju egokiena. Diametro apur bat txikiagoa duten zulagailuak aukeratzen ditut normalean, helduleku hobea izateko.

Lepoa gorputzari behin-behinean izorratu ondoren, mutur batetik 2 hari lotzen joan nintzen (baxu-hariaren antzeko lodiera dutenak) lehen (E) eta azken (G) soken afinazio-pintzei, eta beste muturretik lehenengo eta azken zubiaren mekanikari. Eskuz tenkatu nituen sokak eta milimetrikoki mugitu nintzen ardatz bertikal eta horizontaletan lerrokadura ona lortu arte. Zuloen markak arkatzarekin hartu eta zulo txikiak egiten hasi nintzen zulagailuarekin torlojuen sarrera errazteko.

AKATSAK (I. KAPITULUA)

Baxu hau egiteko hasierako ideia 1 pickup lepoan eta 1 pickup zubian erabiltzea izan zen. Bien artean sintetizadorearen pedala sartzeko ebakidura txertatzeko asmoa nuen (kontrolak eremu erabilgarrian egon daitezen), espazioak ezinbestean diluituz.

ERAMANERA: Erabaki (txarra) honek ezinbestean zubiaren posizioa zenbait zentimetro beherantz aldatzea eragin zuen. Honek eskalaren luzeraren okerreko lerrokatzea eragin zuen: azkoinaren eta zubiaren arteko distantzia kritikoa, azkoinaren eta 12. trastearen arteko distantzia bikoitza izan behar duena. Kokapen okerrak instrumentuaren intonazioari eragin ez ezik, behar bezala afinatzea eta jotzea ezinezkoa izateaz gain.

Bloke primarioko laneko egur-hondarrak kontu handiz moldatuz, kontu handiz moztuta eta txertatuta, zubi-bilketa hartuko zuen zirrikituan zegoen hutsunea betetzeari ekin nion, kalteak konpontzen jarraitzeko gainazal bat edukitzeko.

Soberan dauden egur zati batzuk hartu eta kontu handiz moldatu eta moztu nituen zubi-bilketa joango zen tartera egokitzeko. Helburua konponketarekin aurrera egiteko aukera emango zidan gainazal sendo bat sortzea zen. Pazientzia pixka bat behar izan da, baina behin piezak ondo moldatzen direnean, itsatsi eta izorratu eta dena lehortzen utzi nuen.

Kola ondu ondoren, eremua lixatu nuen gainerako egurrarekin bat zedin. Honek oinarri egonkor bat eman zidan zubia berriro kokatzeko eta dena behar bezala berregiteko, bai eskalaren luzera, bai pickup-ak jartzeko.

EGOKITZAPENAK (I. KAPITULUA)

Arazo hau konpontzeko, 2 x bobina bakarreko bilketa konfiguraziotik 1 x bobina bikoitzeko bilketa batera biratuz, lehenik eta behin bilketa-etxebizitza lepoan handitzeari ekin nion, bilketa berria ondo egokitzeko.

Geroago, diapasoi zuzena arretaz neurtzen hasi nintzen (azkoinetik zubirako distantzia, azkoinaren eta 12. trastearen arteko distantzia bikoitza izan behar duena), eta gero zubia jarri behar zen posizio zehatza markatu nuen.

Zubia birkokatu baino lehen, jatorrizko desplazamenduak eragindako kalte kosmetikoei aurre egin behar izan diet. Zubia muntatu zen aurreko zuloak eta azalera irregularrak zuzendu behar izan ziren. Horretarako, hutsuneak egur betegarriarekin bete nituen, akabera leuna eta berdina ziurtatuz. Betegarria lehortu ondoren, ingurua arretaz lixatu nuen, ondo nahastuz inguruko egurra. Urrats honek baxuaren funtzionaltasunean eraginik izan ez zuen arren, funtsezkoa izan zen itxura garbi eta leundua mantentzeko.

Azalera konponduta, zeregin kritikoagora pasatu nintzen: zubia behar bezala muntatzea. Zizela eta lixa-papera erabiliz, muntatzeko eremu berria prestatu nuen eta zulo freskoak egin nituen toki egokian. Zubia bere posizio berrian bermatzeak eskala-luzera zuzena berreskuratu zuen, intonazio eta afinazio zehatza bermatuz diapasan zehar. Egokitzapen hau funtsezkoa izan zen CYBERBASS-a batere erreproduzitzeko, nota argiak eta tonu egokiak traste guztietan.

IKASGAIA: Batzuetan, zehaztasunak garrantzia du. Egiaztatu beti hirukoiztu zure neurketak, batez ere zubia bezalako osagai kritikoetarako, lerrokatze desegoki txiki batek ere eragin handia izan dezakeelako azken emaitzan!

PINTURA

Tresna pertsonalizatu bat margotzeko orduan, hainbat teknika daude aukeran, bakoitzak bere abantailak eta txarrak dituena. Hau nire lehenengo eraikuntza izan zenez, erraztasuna kalitatearekin orekatzen zuen metodo bat aukeratu behar nuen. Igurtziak eta eskuilatzeak erakargarriak ziren, baina akabera tradizionalagoetarako egokiak iruditzen zitzaizkion; spray-pinturak emaitza leunagoa eta modernoagoa eskaintzen zuen bitartean. Spray-pinturak ikaskuntza eta praktika pixka bat behar zituen arren, nahi nuen akabera dotore eta profesionala lortzeko egokiena iruditu zitzaidan. Nire trebetasunak bultzatzea ahalbidetu zidan, uste nuen emaitza lortu bitartean.

Hurrengo urratsa akabera mota egokia aukeratzea izan zen. Eztabaida bizia dago nitro-laka erabiltzeari buruzko beste akabera-soluzio batzuen aldean. Nitro laka oso estimatua da estaldura mehe eta gardena sortzeko duen gaitasunagatik, egurrak "arnasa hartzen" uzten duena, bere erresonantzia naturala mantenduz eta tonu-kualitateak hobetuz. Hala ere, eragozpen batzuk ditu: nitro hauskorragoa da, txirbiltzeko joera duena eta, normalean, mantentze-lan gehiago behar du denboran zehar.

Akabera modernoek, hala nola, poliuretanoa edo pintura akrilikoak, abantaila multzo desberdinak eskaintzen dituzte. Akabera hauek askoz iraunkorragoak dira, kolpe eta higadurari erresistenteak eta mantentzen errazagoak dira. Hala ere, haien aplikazio lodiagoak egurraren erresonantzia-propietateak alda ditzake, tonu-ezaugarrien alde sotil bat eraginez.

Egurrezko inprimaketa + pintura akrilikoa konbinazioa aukeratu nuen, ezkutu garden erdi distiratsuarekin . Aukera honek estetikaren eta praktikotasunaren oreka eman zuen. Primerak pinturarako oinarri leuna eta uniformea bermatzen zuen, akabera akrilikoak iraunkortasun bikaina eskaintzen zuen, lodiegirik izan gabe. Ezkutu garden erdi distiratsuak babes-geruza bat gehitu zuen tresnaren itxura futurista mantentzeko, estetika garbi eta findua mantenduz.

Akabera-ikuspegi honek instrumentuaren iraupena bermatzeaz gain, bere diseinua nabarmentzen du soinuaren kalitatea kaltetu gabe. Ondorioz, instrumentua bezain ausarta eta modernoa den akabera da, formaren eta funtzioaren arteko oreka ezin hobea lortuz.

ERABILERA: Zure akabera aukerak tresna erabiltzeko asmoa, gorde nahi dituzun tonu-kualitateen eta nahi duzun itxuraren araberakoa izan behar du. Nire kasuan, konbinazioak emaitza duina lortu zuen.

MASKARATZEA

Bai funtzionaltasuna eta bai segurtasuna bermatzeko neurriak hartu nituen barrunbeak muntaia baino lehen prestatzerakoan. Bilketa eta osagai elektronikoak babestea urrats kritikoa da soinuaren kalitatea bermatzeko eta nahi ez diren zarata edo interferentziak murrizteko.

Aluminiozko zintak interferentzia elektromagnetikoen (EMI) aurkako ezkutu eraginkorra eskaintzen zuen, eta horrek zurrumurruak sor ditzake, batez ere gailu elektroniko ugari dituzten inguruneetan jarduten denean.

Kapton zinta, bero-erresistentziagatik eta isolamendu elektrikoagatik ezaguna, zirkuitu laburrak saihesteko erabili zen, hariak edo konexioak aluminiozko blindajea uki zezaketen eremu sentikorrak isolatuz.

PVCko xafla meheek babes-geruza gehigarri bat gehitu zuten, osagaien artean hesi fisikoa sortuz eta kalteak edo zarata arazoak izateko arriskua gutxituz.

Haririk gabeko transmisorerako diseinatutakoa izan ezik barrunbe elektroniko guztiak blindatzeaz arduratu nintzen. Zarata eta interferentziak murrizteko blindajearen abantaila duten beste osagai batzuek ez bezala, igorleak espazio ireki eta babestu gabeko bat behar du seinalearen transmisio sendoa eta etenik gabe mantentzeko. Barrunbe hau blindatzea seinalearen degradazioa edo etenaldiak ekar ditzake, beraz, nahita utzi nuen agerian haririk gabeko errendimendu optimoa bermatzeko. Planteamendu honek blindaje eroaleko materialek eragindako interferentziak saihesten ditu, hari gabeko funtzionaltasuna fidagarria eta eraginkorra izaten jarraitzeko, tresnaren soinu-kalitate orokorraren beharrak orekatzen dituen bitartean.

ERAMAN: Funtsean, osagai elektroniko gehienek zarata murrizteko eta lurrerako blindajea behar zuten arren, haririk gabeko moduluak espazio ireki bat behar zuen ezin hobeto funtzionatzeko.

AKATSAK (II. KAPITULUA)

Proiektu hau ikastea bezain sortzea zen. Lehenengo aldiz eraikitzaile batentzat, akatsak saihestezinak dira, bakoitza zure pazientzia eta arazoak konpontzeko trebetasunak probatzen dituen oztopoa da. Akats batzuk eragozpen txikiak izan ziren, eta beste batzuek tresnaren funtzionaltasuna zalantzan jartzen zuten. Hala ere, okerreko urrats bakoitza urrats bat bihurtu zen, zehaztasunari, plangintzari eta eskulanari buruzko lezio eskerga eman zidan.

Hemen, egin ditudan akats esanguratsuenak partekatuko ditut. Esperientziadun luthier bat edo lehen aldiz ibiltzen den lankidea zaren ala ez, zure proiektuetan antzeko arazoak saihesten lagunduko dizutela espero dut.

• Sintonizatzaile baldarra: sintonizatzaile integratua integratzeko ilusioz, baxuaren aurrealdeko plakan jarri nuen. Hasieran kokapen erosoa eta ikusgaia zirudien arren, erabaki honek azkar atzera egin zuen. Sintonizagailuaren posizioak errendimendu ertainean irakurgaitza egiten zuen, eta sintonizatu behar nuen bakoitzean baxua gelditzera eta okertzera behartzen ninduen, jotzearen fluxu naturala eten zuen.
• Lepoko zuloa margotzea: Aurreikusi ez nuen hasiberrien akats bat lepoko poltsikoa margotzea izan zen. Lepoa gorputzarekin bat egiten duen gunea. Pintura-geruzak eraginik gabekoa zirudien arren, soinu-transferentzia optimorako behar zen doikuntza kolokan jarri zuen. Gainbegiratze horrek instrumentuaren tonu-kalitatean eragin zuen, lepoaren eta gorputzaren arteko lotura ezinbestekoa baita erresonantziarako eta eusteko.
• Lepoko poltsikoko malda okerra: erronkarik handiena lepoaren poltsikoko malda gaizki kalkulatzeak izan zuen. Ustekabean entxufea ahurregia egin nuen, eta horrek lepoaren angelua bota zuen. Honen ondorioz, sokak diapasoaren gainetik oso altu egon ziren (soka gehiegizko ekintza gisa ezagutzen dena), baxua ia jo ezinezkoa bihurtuz eta zubian behar bezala sintonizatzea ezinezkoa bihurtuz.

EGOKITZAK (II. KAPITULUA)

Akatsei aurre egiteko sormena, pazientzia eta oinarrietara itzultzeko gogoa behar dira. Jarrera egokiarekin konponbide bihurtzeak gauzak leuntzen ditu. Ez zen soilik akatsak konpontzea, baizik eta tresna hobetzea bere potentzial osoa lortzeko, tresna merkeak eta trikimailu sinpleekin.

Sintonizatzailearen arazoa konpontzeko, leku alternatiboak aztertu nituen, azkenean gorputzaren alboko kokapen ergonomikoago batera eramatea erabaki nuen, lepoko artikulaziotik gertu. Honek zuhurra baina erraza izan zuen sarbidea erreproduzitzea eten gabe.

ERAMANERA: osagaiak jartzerakoan beti lehenetsi funtzionaltasuna eta ergonomia. Pentsa nola erabiliko diren bizitza errealeko eszenatokietan.

Margotutako lepoko poltsikoa konpontzeko, pintura kontu handiz lixatu nuen egur zati handi eta astun batean zintatutako lija fineko papera erabiliz, egur azalera garbi eta biluzi bat berreskuratu nuen arte. Lepoko poltsikoa margorik gabe zegoenean, lepoa ondo moldatzen zen, seguru eta angelu egokiarekin, eta horrek asko hobetu zituen instrumentuaren erresonantzia eta tonu-kalitatea.

ERAMANERA: Ez margotu inoiz lepoko poltsikoa. Egurrarekiko konexio estua funtsezkoa da soinu transferentziarako eta instrumentuaren errendimendu orokorra lortzeko.

Lepoko poltsikoaren malda okerra konpontzeak lan zorrotza eskatzen zuen. Angelu ideala neurtu nuen eta beharrezko doikuntzak markatu nituen. Lixa-papera eta zizel txiki bat erabiliz, poltsikoa pixkanaka itxuraldatu nuen, maiz lepoa lehortuz lerrokatzea bermatzeko. Hainbat errepikapenen ondoren, malda zuzena lortu nuen, eta horrek soka-ekintza altuera erreproduzigarri batera eraman zuen eta afinazio-egonkortasuna berreskuratu zuen.

ERAMANERA: lepoko poltsikoko angelua funtsezkoa da tresna baten jotzeko. Egiaztatu beti zure neurriak eta hartu denbora urrats honetan. Kalkulu oker txiki batek ere eragin handia izan dezake.

DISEINUA

CYBERBASS eraikitzearen zatirik pozgarrienetako bat bere diseinua ertz sinple eta zorrotzetara hurbiltzea izan zen.

Sinpletasunak zehaztasuna ahalbidetzen du. Lineako 3D CAD software bat erabiliz, erraz sor ditzaket plakak, estalkiak, maskarak eta etiketa pertsonalizatuak tresna osoarekin ezin hobeto integratzeko. Prozesuak modelizazio digitala ez ezik, proba errepikakorrak ere izan zituen egokitzapena eta lerrokatzea hobetzeko.

Aurrealdeko plakek helburu funtzional eta estetikoa dute. 3 azpiformatan banatu da. Batek diapasoaren beheko zatia, bilketa eta bi voltmetroak sartzen ditu. Sinpleenak zubiaren sestra gisa jokatzen du. Landuagoa dena (zulo ugari dituena) sintetizadorearen pedaleko 4 botoiak, bilketarako 3 botoiak, 3 botoiak eta 4 etengailuak hartzeko diseinatu da. Jolasean zehar kontroletarako sarbide erraza lortzea nuen helburu.

Plakak lotzeko eta egituraren osotasuna mantentzeko, torlojuen aldeko apustua egin nuen gorputz-geruzetan finkatzeko. Planteamendu honek muntaketa erraza eta sendoa ahalbidetu zuen (edo desmuntatzea doikuntzak behar zirenean). Plakak diseinatzea ez zen funtzionaltasuna soilik, estetika nagusia osatzen duen itxura kohesionatu eta leundua sortzea ere izan zen.

ERAMANERA: osagai hauek hainbat aldiz inprimatu ziren muntatzean ezin hobeto egokitzen zirela ziurtatzeko behar den zehaztasuna lortu aurretik. Hasi inprimatu mehe, zakar eta betetze baxuko inprimatuekin eta, gero, hobetu inprimatu bat aldi berean.

ESKEMAK

Paperean nahasten hasi nintzen azken kableatua izango zenaren irudi handia zirriborratzen. Eskema gutxikotik, 5 makro atalen mapa atera nuen:

a) Potentzia-kudeaketa: Alderdi kritikoenetako bat elektrizitatea banatzeko sistema da, zeinak tentsio ezberdineko osagaiak elkarrekin bizi eta interferentziarik gabe eraginkortasunez funtziona daitezen bermatu behar baitu. Hiru tentsio ezberdin identifikatu nitzake 3V, 3,7V eta 9V, haien artean interferentziarik sortu gabe elkarrekin egon beharko luketenak, bat sintonizatzailerako, beste bat hari gabeko modulurako eta beste bat efektu pedalerako. Orduan, guztia 2 x 18650 pilekin elikatzea erabaki nuen, USB-C entxufearen bidez kargatzeko modukoak. Haien maila kontrolatzeko, atzeko argiztatutako pantailadun bi voltmetro txiki eta sinple sartzea pentsatu nuen, etengailu baten bidez funtzionatzen dutenak, karga-egoeraren irakurketa bat eduki ahal izateko, beti eskura.

b) Seinale Analogikoaren Bidea: asmo guztiak eta inplementazio futuristak izan arren, CYBERBASS azken finean "lineaz kanpo" ere jo daitekeen tresna da. Ez da harritzekoa, 6,3 mm-ko jack sarrera sartu izana. Etengailu guztiak itzalita daudenean (korronte aktiborik ez da zirkulatzen) modu seguruan kableatu eta pasiboan erabil daiteke. Aukera hau "backup-sistema" modukotzat har daiteke, elektronikak gaizki funtzionatzen badu, zuzeneko emanaldia gordetzeko.

c) Haririk gabeko integrazioa: Ezaugarri berezienetako bat haririk gabeko transmisore integratua da. Erabaki honek plangintza zehatza behar zuen igorleak beste osagairik ez zuela eragingo ziurtatzeko, batez ere seinale analogikoko bidea. Seinalearen bide "aktiboa" deseginez, tonuaren potentziometrotik datorren iturburu-seinalea sintetizadore-pedalaren sarrerara sartzen da eta gero, bere irteera 2. etengailuan sartzen da. Hemen, posizioaren arabera, seinalea sintonizatzailera desbideratu daiteke edo zuzenean hargailura (anplifikadorearekin konektatuta) transmititzen duen hari gabeko moduluan injektatu daiteke.

d) Kontrol-panelaren diseinua: hemen kudeatzeko kontrol gutxi batzuk daudenez, aurrealdeko panela helburu zehatz batekin garatu da, hau da, erabilgarritasuna hobetu (eta ez gomendatu) diseinu ergonomikoa mantenduz. Botoien, botoien, etengailuen, led-adierazleen eta voltmetroen antolamendua hainbat aldiz errepikatu da diseinu minimoaren eta erabilgarritasunaren arteko konpromiso onargarria lortu arte.

e) Lurreratzea: "lurraren begiztak" arriskua minimizatzeko, izarren lurrerako metodo bat jarraitu nuen, lur guztiak puntu bakarrera konektatuz, eta ez hainbat pats. Ikuspegi honek audio seinale garbia eta interferentziarik gabekoa bermatzen zuen. Zubia, lurrerako funtsezko osagaia (gorputzaren zulo baten bidez), potentziometroen blindajera zuzenean kableatu da. Horrek zurrumurrua eta estatikoa saihestu zituen. Etapa honetan, jarraikortasun-probetarako multimetro bat funtsezkoa izan zen, lurra eta blindajea eraginkorrak zirela egiaztatzeko, “buzz” horretatik irtendako gogo-erritmoa emanez.

Refactored eskema kableatu diagrama bat baino gehiago da. Instrumentuaren arimaren planoa da. Erraiak nola lotzen diren errazten saiatzen da. Eskema hau sortzeak behartu ninduen konexio bakoitzari buruz kritikoki pentsatzera eta potentzial arriskuak aurreikustera. Esate baterako, kablearen diseinuak zarata gehigarria sar dezaketen alferrikako gainjartzeak edo begiztak saihesten zituela ziurtatu nuen.

ERAMANERA: Sistema analogiko eta digitaletarako energia-bideak bereiziz eta osagai bakoitzak energia-soluzio dedikatu bat zuela ziurtatuz, funtzionamendu garbia eta zaratarik gabekoa mantendu ahal izan nuen. Diseinu honek osagaiek sistema gainkargatzea edo tentsioaren gorabeherak sortzea ere eragotzi zuen. Esate baterako, Buck bihurgailuek tentsio-eskakizun espezifikoekin bat etortzeaz gain iragazki gisa ere funtzionatzen zuten irteera erregulatuak eskaintzen zituzten, bateriaren irteerako balizko uhinak leuntzen zituztenak.

ELEKTRONIKA

Urrats dibertigarrienetako bat elektronika desmuntatu eta munduan leku berri bat aurkitzea izan zen. Helburua osagai anitz integratzea zen (okupatutako espazioa ahalik eta txikiena mantenduz) sistema bakar eta bateratu batean. Prozesu hori produktu komertzialak deseraikitzea zen (hauek hautsi gabe), funtsezko ataletara kendu eta tresnan integratzea. Ez nintzen "plug-and-play" prozesu bat soilik, alderantzizko ingeniaritza, probak eta doikuntza zehatzak behar izan zituen ondo funtzionatzeko.

CYBERBASS -en gehigarri ausartenetarikoa sintetizadore-pedal efektu integratua izan zen, zeinak barneko soinu-prozesamendua eskaintzen du kanpoko pedal-taularik behar izan gabe. Musikari askok tonua moldatzeko zoruko pedaletan oinarritzen diren arren, aldi bakoitzean deserosoa da hainbat aldiz jaistea/altxatzea "soinua" aurkitzeko. Pentsa ezazu segundo batean, atzera-hauste prozesu bat da. Horregatik aukeratu dut “pedala” eta zuzenean txertatu dut instrumentuan bertan. Prozesu honek metalezko karkasa desmuntatu behar izan ninduen, jatorrizko PCB alferrikako elementuekin nahastea, funtsezkoak ez diren atalak metodikoki kenduz, eta, ondoren, oinarrizkoak berriro kableatu. Lehenik eta behin, 9V-ko bateria batekin elikatuz, seinalearen fluxu nagusia jarraitu nezakeen, seinalearen sarrera, seinalearen irteera, egoera led eta efektua aktibatzeko/desengantxatzeko botoia (behin, oin-switch) daramaten hariak kokatuz. Gero bateria moztu nuen eta nire barneko elikatze sistema pertsonalizatuarekin ordezkatu nuen. Urrats honen amaieran, proba batzuen ondoren, tresnaren zati iraunkor bihurtu zen kable-efektu bat izan nuen.

Potentzia kudeatzeko sistemak 18650 litio-ioizko edukiera handiko bi (~ 3500 mAh) bi bateriatan oinarritzen dira, energia-dentsitate eta sendotasun bikainagatik hautatuak. Bata atzealdean eta bestea baxuaren aurrean jarrita, 3,7 V (~ 4,2 V guztiz kargatuta dagoenean) irteera egonkorra eskaintzen du potentzia-arkitektura osoaren oinarri gisa. Kargatzeko funtzioa bermatzeko, diseinuan bi TP4056 modulu sartu dira (bateria bakoitzeko bat), bateriak modu independentean kargatu ahal izateko, USB-C entxufe bakar baten bidez (bai, istorioaren amaieran, baxua telefono adimendun bat bezala kargatu dezaket). Iturri nagusietatik, potentzia 3 azpisistemetara banatu da potentzia gordina eta bi buck-bihurgailu erabiliz (DC-DC edo step-up/step-down izenez ere ezagunak). Lehenengo azpisistemak 3.7V-tik 3V-ra beherako bihurgailu bat erabiltzen du sintonizatzailea elikatzeko, bigarrenak 3.7V-tik 9V-ra igoera-bihurgailu bat erabiltzen du sintetizadore-pedal integratua elikatzeko, hirugarrenak haririk gabeko transmisore-modulua elikatzen du. Azkenik, aurreko plakan (kontrol-panela) jarritako voltmetroek funtsezko zeregina dute elikatze-sistema kontrolatzeko. Voltmetro bakoitza bateria bakoitzari kableatu zen, karga-mailei buruzko denbora errealeko iritzia emanez. Horri esker, kargatzea noiz behar zen baloratzea erraztu zen, emanaldietan sorpresa desatseginak saihestuz.

Tresnaren mugimendu-askatasuna hobetzeko, haririk gabeko transmisorea zuzenean integratzen jarraitu nuen, txertatutako bateria kendu eta transmisorea energia-zirkuitu nagusira gogor kableatzen hasi nintzen, aparteko kargatzeko beharra ezabatuz. Sarrerako jack-a seinale zuzeneko kablearekin ordezkatu ondoren, jatorrizkoa saihestuz, transmisorea ezin hobeto integra nezake baxuaren seinale-bidean. TX moduluaren PCBan eskuragarri dauden puntuei jarraitu nien potentzia sarrera (VCC/GND), sinkronizazio botoia eta ON/OFF etengailuaren pinak identifikatzeko. Aldaketa honek etengabe instalatutako haririk gabeko modulu trinko bat sortu zuen, etengailu baten bidez jarduteko modukoa, kanpoko transmisoreen, pilen eta alferrikako kable/moldagailuen arazoa ezabatzen duena.

BONUS (HACK)

Paragrafo oso bat "bonus hack" gisa eskaini nahi nuen sintonizatzaileen ezarpenean hitz batzuk gehiago gastatzeko.

Oin-switch sintonizatzaileak SCAM bat dira.

Zergatik erakutsiko dizut.

Inoiz ~ $ 100 edo gehiago ordaindu badituzu sintonizatzaile kromatikoko pedal baten truke, funtsean, ~ $ 3 zirkuitu goraipatu bat ordaindu duzu oin-etengailu batekin eta itxitura dotore batekin . Errealitatea da sintonizatzaile komertzial hauek izugarri garestiak direla, marka, marketina eta beharrezkoak ez diren funtzioak aprobetxatuz musikariak ezinbestekoak direla pentsatzeko. Baina asmatu zer? Ez dira.

Nire kasuan, sistema izorratu nuen gauzak bere ezinbestekoak kenduz eta hari mordo bat soldatuz**.** Emaitza jakin nahi duzu? Goi-mailako edozein pedal sintonizatzaile bezain ondo funtzionatu zuen.

Klip-on sintonizatzaile merke zikinkeria bat kanibalizatu nuen (gitarra baten buruarekin lotzen diren bateriaz elikatzen diren tuner txiki horiek). Sintonizatzaile hauek piezo sentsore bat erabiltzen dute instrumentuaren bibrazioak detektatzeko, hau da, ez dute seinale zuzeneko konexiorik behar. Hala ere, hau nire CYBERBASS- en integratzen ari nintzenez, zuzeneko seinalea detektatzeko behar nuen lekuan, ez piezo bat zintzilik dagoen kanpoko hardware batean.

Klip-on sintonizatzaile bakoitzaren barruan, piezo sentsorea PCBko "+" seinalearen sarrerara kableatzen da, non bibrazioak jasotzen dituen. Kanpoko piezo batean oinarritu beharrean, desoldatu nuen eta zuzenean nire tresnaren seinale irteera sarrera honetara kableatu nuen. Horrek modu eraginkorrean sintonizagailua lineako seinale-prozesadore bihurtu zuen, pedal-sintonizatzaile tradizional bat bezala. Orain, bibrazioen zain egon beharrean, baxuen irteerako benetako seinale elektrikoa irakurtzen du.

Sintonizagailu hauek normalean 3V-ko txanpon-zelulen bateriarekin funtzionatzen dute, guztiz ahula eta ez da praktikoa guztiz integratuta dagoen konfiguraziorako. Beraz, bateria guztiz hondatu nuen eta ordezkatu nuen bihurgailu txikiago batekin (3.7V → 3V) . Horri esker, sintonizagailua zuzenean baxuaren elikatze-sistema nagusitik elikatu nuen, ordezka daitezkeen bateriak bereizi beharra ezabatuz.

Azkenik, sintonizagailuaren pizteko botoia aurrealdeko plakan txertatutako botoi etengailu batera kableatu nuen. Orain, sintonizagailua eskuz erraz eta eroso gaitu/desgaitu daiteke.

ERAMANERA: uste baduzu > 100 $ sintonizatzaile kromatiko bat behar duzula, pentsatu berriro. Gehien garestiak diren pedal-sintonizagailuak metalean bildutako $ 3 zirkuitu beraren bertsio berritua besterik ez dira eta seinalea desbideratzeko oin-etengailu bat ematen zaie. Gehiegizko zentzugabekeriagatik ordaindu beharrean, hack honek frogatzen du funtzionaltasun bera erraz lor dezakezula ia ezertan. Beraz, garestiago dagoen pedal-sintonizatzaile bat erostea kontuan hartzen duzun hurrengoan, gogoratu ez duzula sintonizazio hobeagatik ordaintzen, marketinaren hypeagatik ordaintzen ari zarela.

KABLEATUA

Baxu elektriko guztiz pasiboak ez bezala, CYBERBASS-ek erabilera pasibo hutserako konfigurazioa eskaintzen duen arren, kableari geratzen zaiona elektronika aktiboa da. Kableatu desegokiak zurrumurruak, lurreko begiztak, txistuak, zaratak edo seinalearen hutsegiteak sor ditzake. Fase honetan metodikoa izateak organismo zibernetiko baten nerbio-sistema delikatua bezala tratatzeak bere fruitua eman zuen.

AHOLKUA: osagai bakoitzari koloretako hariak esleitu nizkion (adibidez, gorria potentziarako, beltza lurrerako, horia seinalerako, etab.) eta mapak paperean hartu nituen. Ondoren, hariak osagaien arabera taldekatu nituen, korapilaketak eta nahasmena saihestuz, kolorez kodetutako beroa uzkurtzeko hodiak erabiliz. Frustraziorik gabeko hurbilketa honek kaosaren zirkuituak atzematea erraztu zuen, soldadura ukitu aurretik.

ERAMANERA: garbitu, antolatu eta kudeatzeko habia batek arazoak konpontzeko eta konpontzea errazten du.

CYBERBASS- a kableatzeko beste alderdi erabakigarri bat osagai elektroniko guztien lurreratzea bermatzea zen, bereziki zubia. Zubia lurreratzeak lurrerako bide elektriko zuzena ezartzen du, estatikoa modu eraginkorrean ezabatuz eta lurreko begiztak izateko arriskua murrizten du, zurrumurru edo interferentzia-iturri arruntak. Zirkuituaren lurrera ere konektatu nituen blindaje-material guztiak, aluminiozko zinta barne. Horrek kanpoko eremu elektromagnetikoak blokeatzen dituen "Faraday kaiola" etengabe bat sortu zuen, seinale garbiagoa bermatuz.

Lurraren begiztak saihesteko, kablearen diseinuan zentratu nintzen, lurreko konexio guztiak puntu bakarrean bat egiten zutela ziurtatuz bide anitz sortu beharrean. "Izarraren lurreratzea" teknika hau interferentziak minimizatzeko eta audio irteera koherentea mantentzeko modurik eraginkorrena da. Azkenik, multimetro bat erabili nuen konexio guztiak egiaztatzeko, jarraitutasuna baieztatuz eta ustekabeko zirkuitu laburrak baztertuz, tresnaren errendimendua arriskuan jar dezaketenak.

ERAMANERA: lurreratzea ezinbestekoa da soinu garbia eta zaratarik gabeko errendimendurako. Lotu zubia estatikoa kentzeko, eta konektatu blindaje-materialak lurrera interferentzia elektromagnetikoen aurka babesteko. Erabili izar lurreratzeko metodoa lurreko begiztak saihesteko, eta egiaztatu beti konexioak multimetro batekin zirkuitu laburrak saihesteko. Urrats hauek hondoko zarata murriztea eta soinu profesional eta fidagarria bermatzen dute edozein jolas-ingurunetan.

Osagai desberdinak tresna pertsonalizatu batean integratzean erronka esanguratsuenen artean, etorkizuneko aldaketetarako, konponketetarako edo berritzeetarako irisgarritasun erraza bermatzea dago. CYBERBASS -aren aurrealdeko plaka guztiz desmuntagarria izateko diseinatu da, desmuntatzea/muntatzea errazagoa izan dadin. Hori lortzeko 2 konektore mota erabili ditut. Potentzia baxuko seinale konexio guztietarako 2,54 mm-ko Dupont ar/eme konektoreak erabili ditut, arazorik gabe erraz deskonekta daitezkeenak. Elikatze-konexio guztietarako, JST-ren konektore sendoagoa aukeratu nuen karga handiagoak kudeatzeko. Konektore modular baten ikuspegia erabiliz, mantentze-lanak nabarmen erraztu ziren aldi bakoitzean desoldatzea edo zatitzea saihestuz.

ERAMANERA: guztiz kableatutako sistema bat mantentzea amesgaizto bat izango zen, desmunta daitezkeen konektoreen ikuspegiak edozein interop erabilerraz egiten zuen bitartean.

BATZARRA

Azken urratsa. Lehenengo zeregina hardware nagusia instalatzea izan zen: zubia muntatzea eta bere estalkiaren azpian lurperatutako pedala bermatzea. Ondoren, gainerako elektronika dagozkien konpartimentuetara.

Pieza horiek guztiak tresna funtzional batean biltzea, konektore bakoitza bere parekoarekin lotzen duena eta torloju bakoitza bere zuloan.

BUKAERA

Inongo tresna pertsonalizaturik ez da benetan osatua sentitzen ukitu pertsonalik gabe, zalantzarik gabe zurea egiten duen zerbait. CYBERBASS- erako bere gauzatzea kristalizatu nahi izan dut, bere esentzia lepoko plakan grabatuta edukiz, instrumentua bere sinadura bereziarekin markatuz. Grabatu prozesua ia zeremoniala zen.

Hau ez zen estetikagatik bakarrik, baxu hau bakarra zela aldarrikatu zuen, pasioz eraikia berrikuntzari begira eta mugak gainditzeko gogorik gabe. Behin instalatuta, plakak bidaiaren, erronken eta frustrazioaren aurrean gogoratzeko balio izan zuen, hasierako ideia handinahiaren bilakaera errealitate ukigarri, jokagarri eta atsegin baterako.

INTONAZIOA

Dena muntatuta zegoela, CYBERBASS- a doitzeko ordua iritsi zen, jokatzeko aukera ezin hobea izateko. Intonazioa ez da soilik sokak estutzea eta egun bat deitzea; soka luzera, zubiaren doikuntza eta truss rod lerrokatzea orekatzeko prozesu zorrotza da, nota bakoitzak diapositiba osoan egiazko deitzen duela ziurtatzeko. Harizko instrumentu batean intonazio asegarria lortzea ez da fisika kontua, garrantzitsuena sentimenduak da. Hainbat faktorek eragiten dute afinazioan, baina hiru elementu kritiko daude: sokaren ekintza, zubiaren jarlekuaren kokapena eta truss rod doitzea.

"Ekintza" hatz-taularen soken altuera gisa definitzen da, doikuntza-multzo batek (truss rod, zubiaren altuera, capoa) zehazten duena, zeinak instrumentua jotzeko erosoa izango den zehazten duena.

Helburua soka luzera doitzea da, 12. trastearen nota 12. trastearen harmonikoarekin bat etor dadin. Traste-nota zorrotza bada, jarlekua atzera eraman behar da, soka luzera handituz. Laua bada, jarlekuak aurrera egiten du. Zubiarekin hasi nintzen, jarleku bakoitzean mikro-doikuntzak eginez, 12. trastean harmonikoak euren kontrako trasteekin bat etorri arte. Ezin hobeto intonatutako instrumentu batek lepoan jotzen duzun edozein lekutan jotzen duzuna, nota guztiak sintonizatuta mantentzen direla bermatzen du, zehaztasun handiko soinuak ekoizteko eraikitako instrumentu baten xehetasun erabakigarria.

Ondoren truss rod etorri zen, lepoaren kurbadura zehazten duen doikuntza delikatua baina ezinbestekoa. Erliebe gehiegi, eta ekintza altuegia izango litzateke, baxua jotzea zailagoa bihurtuz. Gutxiegi, eta sokek trasteen kontra burrunba egiten zuten. Kontu handiz moldatu ondoren, lepoa bere forma ezin hobean kokatu zen, eta erreproduzigarritasun leuna emanez eustea edo erasoa arriskuan jarri gabe.

Harmonikoak egiaztatu ziren, sintonizatzaileak probatu eta nota guztiak aztertu zituzten. CYBERBASS orain ez zen funtzionala soilik, ezin hobeto markatuta zegoen, bere potentzial osoa askatzeko prest.

TAKEAWAY: Intonazio perfektua soinu profesionaleko instrumentu baten gakoa da. Soka-ekintza egokiak trasteen burrunbarik edo nota zorrotzik gabe jotzeko aukera bermatzen du, zubi-jarlekuaren doikuntza zehatzak diapasetan zehar intonazioa doitzen duen bitartean. Ondo ezarritako truss rod batek lepoaren erliebea orekatzen du, beharrezkoa ez den tentsioa saihestuz. 12. trastearen proba harmonikoa da azken kontrol-puntua - traste-nota desaktibatuta badago, egokitu jarlekua horren arabera. DIY eraikuntza batean ere, hemen zehaztasunak garrantzia du.

PROBAK

Egiaren unea. Aurreikuspen mota desberdina dago neurrira egindako tresna bat lehen aldiz piztean. Hari bakoitza, zirkuitu bakoitza, osagai bakoitza zorrotz jarrita zegoen. Baina denak batera funtzionatuko al du?

Lehenengo etengailuari buelta emanez, led zuria piztu zen, elektrizitatea banatzeko sistema guztiz funtzionatzen zuela baieztatuz.

Bigarren etengailuari buelta emanez, haririk gabeko transmisoreak automatikoki lotu zuen anplifikazioarekin.

Hirugarren etengailua irauli eta voltmetroak piztu ziren. Bi bateriaren tentsioak ~ 4V ingurukoak ziren (ia guztiz kargatuta).

4. etengailua irauliz, seinalea bide pasibotik aktibora desbideratu nuen.

Botoi zuri handia sakatuz sintetizadore efektua desaktibatu nuen led-a itzali zen.

Bolumen botoia igo eta lehen nota jo nuen. Soinua indartsua, garbia zen, nahi gabeko zarata kutsurik gabe (lurreratze eta blindaje teknikek beren lana egin zutela).

Botoi zuri handia bigarren aldiz sakatuz sintetizadore efektua piztu nuen, led-a berriro piztu zen.

Bere botoiekin malabareak soinua paisaia soinu futurista batean proiektatzen zuen. Haririk gabeko transmisoreak seinale argia ematen zuen, eta aske mugitzeko aukera eman zidan kable batek lotu gabe. Eta hackeatutako sintonizatzailea? Xarma bezala funtzionatu zuen, eta behingoz frogatu zuen garestiegiak ziren oin-interswitch-afinagailuak beharrezkoak ez zirela.

Funtzio bakoitza zorrotz probatu zen. Bolumen-potoak, tonu kontrola, efektuak, afinazio-egonkortasuna. Ezkutuan izan nuen konfiantzazko jazz kontrabaxu-jotzaile esperientziadun bat probatzen; harrituta geratu zen soinuarekin, intonazioarekin eta kalitate eta sendotasun orokorrarekin. CYBERBASSek proba guztiak kolorez gainditzen zituen, hilabeteko lanaren amaiera emanez.

ONDORIOAK

A ze bidaia. Prozesu guztiari erreparatuta, proiektu hau instrumentu bat muntatzea baino askoz gehiago izan zen, luthiery, ingeniaritza, elektronika, hacking eta arazoen ebazpenean sakondu zen. Bidean akatsak egon ziren, baina oker bakoitza ikaskuntza-esperientzia bat izan zen, bai instrumentua bai brikolaje ingeniaritzarako nire ikuspegia hobetuz.

Batez ere, niretzat CYBERBASS-ek sormena teknikoarekin bat egiten duenean posible dena adierazten du. Ezohiko zerbait eraikitzeko dirutza bat gastatu behar ez duzula froga da. Ikuspegia, tresna egokiak, arazoak konpontzeko pentsamoldea eta esperimentatzeko gogoa besterik ez dituzu behar.

"Gakoa ezin hobeto maitatzea da".

GEHIGARRIAK

Eraikuntza honetan zehar, urrats guztiak dokumentatu ditut —arrakastak, porrotak, ustekabeko bihurguneak— bidaia osoa argazki eta ohar bidez jasoz. Liburuxka txiki bat inprimatu nuen irudiak baino gehiago biltzen dituen proiektuaren erregistro ukigarri gisa; erabaki bakoitzaren atzean dagoen prozesua, bilakaera eta ikaskuntza gordetzen ditu. Baina haren orriak pasatzen ari nintzela, pentsamendu bat pasatu zitzaidan burutik: zer gertatzen da hau hasiera besterik ez balitz?

Abentura hau erabateko liburu bihurtzeko ideia ez da urruna. Alderdi teknikoetatik haratago, proiektu honek brikolajearen esentzia jasotzen du: mugak gainditzea, arazoak konpontzea eta lehengaiak ezohiko estimagarria den zerbait bihurtzea . Liburu batek dena zabal lezake: diseinu-aukerak, erronka elektronikoak, soinu-esperimentuak eta ikasgai bihurtutako akats saihestezinak. Agian, egunen batean, bidaia hau baxu bakarra baino gehiago izango da; besteek beren instrumentuak sortzeko, aldatzeko eta hackeatzeko gonbidapen irekia izan liteke, zerbait handia eraikitzeko fabrikarik behar ez duzula frogatuz.

AGURRA

Eskala honetako proiekturik ez da inoiz bakarkako ahalegina, eta hori posible egin duten funtsezko pertsona batzuk daude. Nire eskerrik handienak nire lagun onenari doaz, Daniele G. , bera gabe baxu honek trenak bezala txistu egingo luke espazio-ontzi batek bezala dardar egin beharrean. Bere ikuspegia, laguntza, zirriborroak eta arazoak konpontzeko trebetasunak ezinbestekoak izan ziren prozesuko urrats guztietan.

Eta, jakina, eskerrak bereziak nire laguntzaileari, G.ri, zeinaren etengabeko presentziak (eta noizbehinka jakin-minak eragindako etenek) nortasun-geruza gehigarri bat gehitu baitzion eraikuntza-prozesuari.

CYBERBASS amaitu da, baina aurkikuntzaren, hackearen eta mugak gainditzeko bidaia oso urrun dago.

HURRENGOA

Bigarren zatia labea da, egon adi.