L'entusiasta del bricolatge s'endinsa en la construcció del seu propi instrument musical (i és bo!)

TL;DR

Vaig construir un baix de ciència-ficció des de zero, ple d'un sintetitzador, un transmissor sense fil, un sintonitzador integrat piratejat i voltímetres. Aquest monstre funciona amb bateries de liti, carregant-se com el teu telèfon intel·ligent. És perfecte? Caram no. Però sona genial. Aquí tens!

PREFACIO

Aquesta és una història d'errors i luteria domèstica. Imagineu-vos un bloc de fusta a l'atzar, afegiu-hi una serra japonesa, un cisell, un trepant, un soldador, una impressora 3D, una generosa dosi d'inconsciència i una muntanya d'errors gloriosos. El resultat? CYBERBASS , un baix elèctric que sembla una pel·lícula de ciència ficció i sona com un somni, o un malson, segons si els cables estan connectats correctament.

Llançar-me al delicat món de l'artesania sense ni una mica d'experiència era com intentar arribar a l'òrbita amb un paraigua: tècnicament possible, però només si ignorem la física i el sentit comú.

El desembre del 24 vaig decidir passar una estona lluny del teclat, així que vaig provar un dels meus experiments habituals. Com va anar? Bé, diria que tant èpica com tragicòmica. Cada error va ser un pas endavant i cada soroll de fons que va sortir és ara només un caràcter sonor. Entre llampecs de lucidesa, descàrregues elèctriques inesperades i moments de frustració en què tot semblava perdut, vaig descobrir que el veritable art és saber improvisar. En aquesta història equilibrada entre el bricolatge i la bogeria creativa, un modest toc de pollancre es rebel·la contra el seu destí per volar cap a l'estratosfera acústica amb vibracions sintetitzadores dignes d'una nau espacial interestel·lar.

FILOSOFIA

"Els pirates informàtics són individus mandrosos que sempre busquen dreceres i automatització per assolir els seus objectius amb el mínim esforç. Valoren el treball intel·ligent per sobre del treball dur, aprofitant la tecnologia que dominen i la creativitat que posseeixen per maximitzar el rendiment alhora que minimitzen l'esforç".

Adoptar el principi KISS (Keep It Simple, Stupid) va ser essencial per construir un baix elèctric futurista des de zero. La clau era simplificar-ho tot des de la base, centrant-se en els objectius bàsics sense complexitat innecessària. Vaig minimitzar les eines, confiant en equips assequibles i de fàcil accés de la ferreteria local en lloc de confiar en equips especialitzats i cars. Aquest enfocament va facilitar el procés? No exactament, però em va permetre avançar de manera significativa.

GOL

La inspiració d'aquest projecte girava al voltant d'un lema precís i concís.

"Sense cables, sense estrès!"

La idea era revolucionar el baix elèctric tradicional eliminant la molèstia dels cables i introduint una funcionalitat més avançada.

En el seu nucli, el concepte pretenia aconseguir quatre característiques clau:

1. Connectivitat sense fil : un baix capaç de transmetre el seu senyal sense fil a un amplificador, oferint una llibertat de moviment inigualable durant les actuacions, sense utilitzar accessoris externs de tercers.
2. Capacitats de sintetitzador integrades : en lloc de confiar en pedals externs per als efectes, el disseny va incorporar l'electrònica d'un pedal de sintetitzador escollit amb cura (no es mostraran noms de branca). En incrustar el seu circuit directament al cos del baix, l'instrument proporciona accés immediat a tons rics i futuristes sense necessitat d'equips addicionals. Aquesta innovació elimina el desordre a l'escenari i garanteix un control perfecte de l'efecte del sintetitzador directament des dels baixos (sense trencar l'esquena ajustant els botons cada vegada).
3. Sintonitzador cromàtic integrat: aquesta és una característica valuosa que es troba sovint en instruments acústics amplificats activament per una bateria de 9 volts i una pastilla piezoeléctrica. Sempre m'ha encantat, però no el vaig trobar en baixos elèctrics no acústics. Tenir un sintonitzador integrat millora la comoditat, especialment durant actuacions en directe (o sessions de pràctica) i permet fer ajustos ràpids sobre la marxa. Sens dubte, una característica essencial per a qualsevol músic seriós.
4. Efecte WOW : un disseny futurista visualment sorprenent que crida l'atenció, fent que l'instrument no només sigui funcional sinó que sigui una peça central de qualsevol actuació.

Aquesta visió no es tractava només de construir un instrument, sinó de reimaginar el baix elèctric per a una època moderna. El CYBERBASS combina l'artesania vintage amb una tecnologia més fresca, creant alguna cosa nova que és tan atrevida visualment com innovadora sonorament.

MATERIALS

Construir un instrument musical des de zero, a casa, sembla un repte insuperable, però amb un pressupost baix, una mica de temps lliure i una mica d'inventiva pots fer un rubor professional.

El que trio:

• Un bloc de fusta d'àlber envellit (~ 10 anys): escollit principalment per la seva assequibilitat i treballabilitat. No és una fusta de primera qualitat, però és perfecta per a projectes experimentals. Podeu trobar-lo a les fusteries locals, mercats en línia o fins i tot recuperat de mobles antics si us trobeu amb recursos.
• Un diapasó de baix: aquí teniu algunes opcions. Si teniu algun baix antic que pot actuar com a donant d'òrgans, podeu triar-ne el diapasó. D'altra banda, podeu trobar les dues opcions usades i noves amb un pressupost en línia.

Pel que he entès per molts recursos, el millor és evitar construir-ne el vostre, especialment com a principiant. L'elaboració d'un diapasó requereix eines especialitzades i cares, habilitats avançades de treball de la fusta i pot consumir temps en lloc de frustrar. A més, la inexperiència augmenta el risc d'errors costosos. Només has de comprar per poder centrar-te a gaudir de la resta del viatge.

• 1 x Pastilla de baix: hi ha un món darrere d'aquest tema. Aquest projecte va començar amb 2 pastilles separades però només va acabar amb 1. Personalment, sempre he preferit els de doble bobina. Proporcionen un so ric i complet, així que vaig optar per una opció assequible en aquesta categoria.
• 1 x Pont de baix: aquest és un component crític que influeix tant en el to com en la tocabilitat de l'instrument. Serveix com a punt d'ancoratge de les cordes, transferint les seves vibracions al cos del baix. Un pont ben dissenyat pot millorar el sosteniment i la ressonància, contribuint a un so més ric. Quan seleccioneu un pont de baix, tingueu en compte factors com el material, les opcions d'ajust d'alçada i el disseny general, ja que poden afectar significativament el rendiment i les característiques tonals del baix.
• 1 x Joc de cordes: prefereixo les cordes de niló negre gruixudes per la seva calidesa i el seu domini profund dels baixos. Proporcionen una sensació suau, el que els fa adequats tant per a jugadors principiants com per a jugadors experimentats. El seu gruix millora la plenitud del so i el sosteniment, millorant la qualitat tonal de l'instrument. A més, són suaus amb els dits, redueixen la fatiga durant les llargues sessions, assegurant una experiència musical còmoda i agradable.
• 1 x Mòdul sense fil TX: és essencial per transmetre el senyal de greus a un amplificador, eliminant la molèstia dels cables. Vaig provar un model barat i va funcionar bé des de la caixa. No cal gastar molt per aconseguir una configuració decent. Les opcions assequibles poden oferir una relació qualitat/rendiment sòlida. Vaig canibalitzar el recinte per tal d'entrar a l'electrònica que podia incrustar als circuits restants.
• 1 x efecte de pedal de sintetitzador: l'elecció aquí depèn de vostè. El teu estil, el teu efecte. En el meu cas vaig optar per un mono-sintetitzador. Això podria crear sons rics i sintetitzats amb una varietat de tons i efectes per barrejar per ampliar la paleta de so. Això esdevé crucial a l'hora de buscar alguna cosa que pugui ajudar a explorar nous territoris sonors.
• 1 x afinador cromàtic de butxaca: necessari per a l'afinació en moviment amb una pantalla clara. Vaig optar per un de petit amb pantalla LCD retroil·luminada.
• 2 x Mini voltímetres LCD : aquests petits gadgets són crucials per controlar la tensió de la bateria, proporcionant lectures en temps real. Aquesta funció ajuda a prevenir pèrdues d'energia inesperades i garanteix que la vostra configuració funcioni sense problemes.
• Potenciòmetres de 3 x 250 KOhm: electrònica bàsica per controlar el volum, el to i la barreja de les pastilles.
• 3 x Interruptor de polsador: per activar i desactivar fàcilment el mòdul sense fil TX, el sintonitzador i l'efecte sintetitzador respectivament.
• 4 interruptors de 3 posicions (On-Off-On) : fonamental per gestionar la configuració general. Us permeten apagar fàcilment l'alimentació, desviar el senyal a un pedal, sintonitzador o mòdul TX sense fil.
• 1 x Led: per controlar l'activitat del pedal sent un indicador visual clar també en condicions de llum.
• 2 x 18650 3,7 V bateries recarregables Li-Ion: serveixen com a font d'alimentació principal de l'electrònica, proporcionant un lliurament d'energia fiable i de llarga durada.
• 2 suports de bateries 18650: carcassa senzilla d'una cel·la que ve amb cables de soldadura +Ve (vermell) i -Ve (negre) per permetre una connexió fàcil. També hi ha un únic forat de cargol a la base del suport per al muntatge permanent.
• 2 x Mòduls de càrrega TP4056: component assequible dissenyat per carregar de manera segura bateries d'ió de liti i polímer de liti. Utilitza un mètode de càrrega de corrent constant/tensió constant (CC/CV) per evitar la sobrecàrrega. Compta amb indicadors LED per a l'estat de càrrega i inclou proteccions contra sobrecàrrega, sobredescàrrega i curtcircuits. La seva mida compacta el fa ideal per a diversos aparells electrònics de bricolatge i dispositius portàtils. Un imprescindible a la vostra caixa d'eines d'electrònica.
• 2 x DC-DC (buck) Convertidors de tensió Step-Up i Down Down: mòduls versàtils que ajusten la tensió d'una bateria font als nivells desitjats. Un mòdul redueix de 3,7 V a 3 V, proporcionant la potència necessària per al sintonitzador, mentre que l'altre augmenta de 3,7 V a 9 V, adequat per alimentar un pedal d'efecte sintetitzador. Aquesta capacitat permet una regulació eficient de la tensió en diverses aplicacions electròniques, assegurant que els dispositius rebin la tensió adequada per a un rendiment òptim.
• 1 x presa femella USB-C: s'utilitza per carregar les bateries incrustades, oferint capacitats de càrrega ràpides i eficients. L'estàndard USB-C garanteix la compatibilitat amb diversos carregadors i dispositius, el que el converteix en una opció pràctica per a configuracions modernes.
• Cinta de paper d'alumini: solució eficaç per a la reducció del soroll mentre emmascara les pastilles i l'electrònica en general. Actua com a barrera i és força bo per segellar buits.
• PLA+ per a la impressió en 3D: un material versàtil que vaig utilitzar per a la impressió en 3D de les plaques frontal, lateral i posterior. Proporciona durabilitat i un acabat suau, el que el fa adequat tant per a l'estètica com per a la funcionalitat del vostre disseny. Vaig experimentar amb diferents colors.
• Un munt de cargols de fusta: molt utilitzats per subjectar tots els components de manera segura, garantint que tot es mantingui fermament al seu lloc. Els meus dos cèntims? Aneu per les de qualitat. No te'n penediràs.
• Pintura en aerosol: depèn de vostè, però tingueu en compte que aquesta és una opció crítica per afegir color a l'instrument, ja que algunes pintures suprimeixen les capacitats de ressonància de la fusta de to. Suggereixo utilitzar pintures que no comprometin la qualitat del so. Un acabat lleuger i agradable acústicament pot preservar tant l'instrument com la seva integritat tonal fent-lo una consideració essencial en el procés d'acabat.

EINES

L'objectiu d'aquest projecte era clar des del principi: utilitzar el menor nombre d'eines possible per demostrar que l'elaboració d'un baix personalitzat no requereix un taller de grau industrial: només les eines adequades, una mica de paciència i la voluntat de resoldre problemes. Cada tall, forat i unió soldada es va fer amb un conjunt d'eines mínim però eficaç, que em va permetre treballar de manera eficient sense complicar massa el procés.

Vaig confiar en un grapat d'eines essencials, cadascuna jugant un paper crític:

• Un regle i un llapis per a mesures i marcatges acurats abans de la fase de tall, perquè fins i tot les construccions més intuïtives necessiten un pla sòlid.
• Una serra japonesa , escollida per les seves dents ultrafines i la seva capacitat de tall neta, va fer talls precisos fets a mà a la fusta d'àlber sense trencar fibres ni provocar estelles excessives.
• Un conjunt de burins , nítids i fiables, es van convertir en els meus instruments d'escultura per fer ajustaments fins. El truc? Mantenint-los afilats. Els burins avorrits no tallen la fusta, la masteguen.
• Un trepant sense fil , el cavall de batalla de la construcció, s'encarregava de tot, des de la perforació bàsica fins a les cavitats de fresat per a l'electrònica i els cargols. Amb els trossos adequats, es va convertir en la navalla suïssa d'aquest projecte.
• Un mesurador de precisió va assegurar que les mesures, especialment per a l'ajust del coll i l'acció de la corda, fossin exactes. La precisió no només fa que la construcció sigui més ordenada; afecta directament la capacitat de tocar i el to de l'instrument .
• Una esponja de paper de vidre es va convertir en el meu favorit per allisar les vores i les superfícies aspres. A diferència del paper de vidre estàndard, l'esponja permetia un poliment controlat , evitant el poliment excessiu, que podria haver alterat les dimensions de les peces crítiques.
• Un soldador era indispensable per connectar el baix. Les juntes de soldadura netes i fortes significaven una transmissió de senyal sòlida amb un soroll mínim. Vaig aprendre ràpidament que una mala soldadura és un assassí silenciós: no es trenca immediatament, però quan ho fa, sempre és en el pitjor moment possible.
• Un multímetre feia el paper de detectiu, ajudant a resoldre problemes de connexions elèctriques, comprovar la continuïtat i assegurar-se que no hi hagués curtcircuits accidentals. Saltar-se aquest pas hauria significat jugar amb l'electrònica, cosa que mai és una bona idea .
• Una impressora 3D , l' eina més moderna de la línia , permetia plaques, cobertes i components fets a mida. Sense ell, aconseguir el mateix nivell de precisió i consistència estètica hauria estat molt més difícil. Aquest va ser un canvi de joc que va combinar la fabricació digital amb la fusteria de la vella escola.
• Finalment, una generosa dosi de temeritat i voluntat d'aprendre va resultar tan crucial com qualsevol eina física. Des del primer tall fins a la soldadura final, aquest projecte va ser un exercici de bussejar-se de cap en el desconegut, enfrontar-se davant dels errors i convertir els errors en lliçons .

TEORIA

Al cor de qualsevol instrument de corda hi ha un principi fonamental: com vibra la corda. Per tant, entendre com funciona, és essencial per donar forma al so d'un baix elèctric, en aquest cas.

Quan es pinça una corda i comença a vibrar, la interferència creada per la vibració en el camp magnètic de la pastilla provoca canvis en el flux d'energia que passa per l'enrotllament. Així, l'energia passa de la guitarra a l'amplificador, d'aquí als altaveus i finalment a la nostra oïda esdevenint so.

Les cordes vibren com una ona sinusoïdal que es mou en patrons pràcticament infinits anomenats parcials o harmònics.
El so resultant depèn de la col·locació de les pastilles al llarg del patró de vibració de la corda (diapasó).

Els punts on les cordes no es mouen s'anomenen nodes i els punts on la corda vibra a la seva màxima amplitud s'anomenen antinodes.

La col·locació de la pastilla al llarg del diapasó és, amb diferència, un dels factors més influents en el so del baix i la guitarra elèctrica.

Com més apropem una pastilla al centre de la vibració de la corda oberta, és a dir, el trast 12, més càlid, més ric i més ric en greus serà el so. Com més apropem una pastilla al pont, més brillant serà el so.

ELABORACIÓ DE LA FUSTA

Vaig començar amb un bloc d'àlber de 38 x 57 x 5 cm. El gruix (normalment els baixos elèctrics estan entre 4/4,5 cm) es va triar una mica més gran per tenir un marge d'error i fer el resultat final més massiu.
Vaig començar dibuixant el contorn del baix elèctric al toc de fusta prenent les mesures adequades per garantir un bon compromís entre la relació mida:pes i l'espai per als components essencials i l'electrònica addicional.

CONSELLS: Dibuixa, visualitza proporcions i anticipa problemes. Mesura dues vegades, talla una vegada. Els errors en aquesta etapa poden ser bastant difícils d'arreglar.

Un cop satisfet amb el disseny, vaig començar a donar-li forma dividint-lo en blocs de mida mitjana per tal de facilitar-me el tall amb la serra japonesa. Aquesta eina sorprèn perquè permet una molt bona precisió fins i tot quan es talla a mà. La diferència amb les serres tradicionals és que aquesta només talla en una direcció, tirant la serra cap a si mateixa. La distribució de la força a l'estirada permet que la fulla es mantingui recta en lloc de doblegar-se.

Un dels passos més crítics va ser decidir on col·locar la pastilla i com organitzar les cavitats per a l'electrònica.

Després d'aconseguir el cos rugós del baix, amb el trepant sense fil i una broca Forstner de 2,5 cm vaig fressar aproximadament les ranures per allotjar els diferents components (a la part davantera i a la part posterior) i per a la fixació del coll. A continuació, amb el cisell, seguint les traces del plànol, vaig acabar totes les ranures a ras. Amb l'esponja abrasiva vaig fer un primer polit lleuger per eliminar els residus de mecanitzat.

CONSELL: Treballeu sempre amb el granet de la fusta per evitar que s'esquilli. Preneu-vos el vostre temps i feu-ho lentament. Cada cop compta.

MESURES

Un cop vaig acabar amb el cos aspre, el vaig fotografiar des de dalt i vaig informar a la impressió de totes les mesures preses amb regle i pinça de precisió. Aquesta maniobra va ser essencial per al disseny CAD precís de les diferents plaques a realitzar en 3D.

T IP: Un cop dissenyats els models 3D, va ser útil imprimir-los amb un gruix molt prim de ~ 1 mm, col·locar-los al cos i acabar les mesures en un procés eficient d'assaig i error.

A continuació, vaig procedir a la disposició dels forats de la part posterior per cargolar el mànec al cos. Per a aquest pas, vaig utilitzar la placa del coll com a guia per als forats perforats amb el trepant.

T IP: Mesureu sempre el diàmetre dels cargols amb una pinça i trieu en conseqüència el cargol més adequat per al trepant. Normalment trio broques amb un diàmetre una mica més petit perquè tingui una millor adherència.

Després de cargolar provisionalment el coll al cos, vaig procedir d'un extrem a lligar 2 fils de corda (amb un gruix semblant al d'una corda de baix) a les clavilles d'afinació de la primera (E) i l'última (G) corda, i de l'altre extrem a la mecànica del primer i darrer pont. Vaig tensar manualment les cordes i em vaig moure mil·limètricament sobre els eixos vertical i horitzontal fins que vaig aconseguir una bona alineació. Vaig agafar les marques dels forats amb llapis i vaig procedir a fer petits forats amb el trepant per facilitar l'entrada dels cargols.

ERRORS (Capítol I)

La idea inicial per fer aquest baix era utilitzar 1 pastilla al coll i 1 pastilla al pont. Entre els dos vaig plantejar inserir el retall per allotjar el pedal del sintetitzador (perquè els controls estiguessin a la zona útil), inevitablement diluint els espais.

PER EMPORTAR: Aquesta decisió (dolenta) va provocar inexorablement que la posició del pont es mogués cap avall uns quants centímetres. Això va provocar una desalineació en la longitud de l'escala : la distància crítica entre la femella i el pont, que ha de ser exactament el doble de la distància entre la femella i el trast 12. La col·locació incorrecta no només va afectar l'entonació de l'instrument sinó que també va fer impossible afinar i tocar correctament.

En donar forma acurada als trossos de fusta de l'obra de bloc primordial, curosament retallats i empeltats, vaig procedir a omplir el buit del rebaix que albergaria la pastilla del pont, de manera que tingués una superfície que em permetés procedir a la reparació dels danys.

Vaig agafar algunes restes de fusta sobrants i les vaig donar forma i retallar amb cura per adaptar-se a la bretxa on aniria la recollida del pont. L'objectiu era crear una superfície sòlida que em permetés continuar amb la reparació. Va necessitar una mica de paciència, però un cop les peces encaixaven perfectament, les vaig enganxar i cargolar al seu lloc i vaig deixar que tot s'assequi.

Després que la cola s'hagués curat, vaig polir la zona perquè s'harmonitzés amb la resta de la fusta. Això em va donar una base estable per reposicionar el pont i realinear-ho tot correctament, tant la longitud de l'escala com la col·locació de les pastilles.

AJUSTAMENTS (CAPITOL I)

Per solucionar aquest problema, passant d'una configuració de pastilles de bobina simple de 2 x a una pastilla de bobina doble d'1 x, en primer lloc vaig procedir a ampliar la carcassa de la pastilla al coll perquè la nova pastilla s'ajustés net.

Més tard, vaig començar a mesurar acuradament el diapasó correcte (la distància de la femella al pont, que ha de ser exactament el doble de la distància entre la femella i el trast 12), després vaig marcar la posició precisa on s'havia d'haver col·locat el pont.

Abans de reposicionar el pont, havia d'abordar els danys estètics causats pel desplaçament original. Calia corregir els forats anteriors i la superfície irregular on s'havia muntat el pont. Per fer-ho, vaig omplir els buits amb farciment de fusta, assegurant un acabat suau i uniforme. Un cop assecat el farciment, vaig polir la zona amb cura, barrejant-la perfectament amb la fusta circumdant. Tot i que aquest pas no va afectar la funcionalitat del baix, va ser crucial per mantenir un aspecte net i polit.

Amb la superfície reparada, vaig passar a la tasca més crítica: muntar correctament el pont. Amb un cisell i paper de vidre, vaig preparar la nova zona de muntatge i vaig perforar forats nous a la ubicació adequada. Assegurar el pont a la seva nova posició va restaurar la longitud de l'escala correcta, garantint una entonació i una afinació precises a través del diapasó. Aquest ajust va ser clau per fer que el CYBERBASS es pugui tocar, amb notes clares i un to adequat a cada trast.

LLIÇÓ APRÈS: De vegades, la precisió importa. Comproveu sempre les vostres mesures tres vegades, especialment per a components crítics com el pont, ja que fins i tot una petita desalineació pot tenir un gran impacte en el resultat final.

PINTURA

Quan es tracta de pintar un instrument personalitzat, hi ha diverses tècniques per triar, cadascuna amb els seus pros i contres. Com que aquesta era la meva primera creació, vaig haver de triar un mètode que equilibrés la facilitat amb la qualitat. El raspallat i el raspallat eren atractius, però s'adaptaven millor als acabats més tradicionals, mentre que la pintura en aerosol oferia un resultat més suau i modern. Tot i que la pintura amb aerosol requeria una mica d'aprenentatge i pràctica, em va semblar la millor opció per aconseguir l'acabat elegant i professional que volia. Em va permetre empènyer les meves habilitats tot aconseguint el resultat que m'imaginava.

El següent pas va ser triar el tipus d'acabat adequat. Hi ha un acalorat debat sobre l'ús de laca nitro versus altres solucions d'acabat. La laca nitro és molt apreciada per la seva capacitat de crear un recobriment prim i transparent que permet que la fusta "respir", conservant la seva ressonància natural i millorant les qualitats tonals. Tanmateix, té alguns inconvenients: el nitro és més fràgil, propens a trencar-se i normalment requereix més manteniment amb el pas del temps.

Els acabats moderns, com les pintures de poliuretà o acríliques, ofereixen un conjunt diferent d'avantatges. Aquests acabats són molt més duradors, resistents a l'impacte i al desgast i més fàcils de mantenir. Tanmateix, la seva aplicació més gruixuda pot alterar potencialment les propietats ressonants de la fusta, donant lloc a una diferència subtil en les característiques tonals.

Vaig optar per una combinació d' imprimació de fusta + pintura acrílica amb un acabat d'escut transparent semibrillant . Aquesta elecció va proporcionar un equilibri entre estètica i practicitat. La imprimació assegurava una base llisa i uniforme per a la pintura, mentre que l'acabat acrílic oferia una durabilitat excel·lent sense ser massa gruixuda. L'escut transparent semibrillant va afegir una capa protectora per preservar l'aspecte futurista de l'instrument alhora que mantenia una estètica neta i refinada.

Aquest enfocament d'acabat no només garanteix la longevitat de l'instrument, sinó que també destaca el seu disseny sense comprometre la seva qualitat de so. El resultat és un acabat tan atrevit i modern com el propi instrument, que aconsegueix l'equilibri perfecte entre forma i funció.

PER EMPORTAR: La vostra elecció d'acabat ha de dependre de com penseu utilitzar l'instrument, de les qualitats tonals que vulgueu conservar i de l'aspecte que voleu. En el meu cas, la combinació va donar lloc a un resultat decent.

MASCARAT

Per garantir tant la funcionalitat com la seguretat, vaig prendre precaucions addicionals a l'hora de preparar les cavitats abans del muntatge. Protegir la captació i els components electrònics és un pas crític per garantir la qualitat del so i reduir el soroll o les interferències no desitjades.

La cinta d'alumini va proporcionar un escut eficaç contra les interferències electromagnètiques (EMI), que poden provocar brunzits o brunzits, especialment quan es treballa en entorns amb diversos dispositius electrònics.

La cinta Kapton, coneguda per la seva resistència a la calor i aïllament elèctric, es va utilitzar per evitar curtcircuits aïllant zones sensibles on els cables o les connexions podrien tocar el blindatge d'alumini.

Les làmines primes de PVC van afegir una capa addicional de protecció, creant una barrera física entre els components i minimitzant encara més el risc de danys o problemes de soroll.

Vaig tenir cura de protegir totes les cavitats electròniques excepte la dissenyada per al transmissor sense fil. A diferència d'altres components que es beneficien del blindatge per reduir el soroll i les interferències, el transmissor requereix un espai obert i sense blindatge per mantenir una transmissió de senyal forta i ininterrompuda. Protegir aquesta cavitat podria provocar una degradació o interrupcions del senyal, de manera que la vaig deixar exposada deliberadament per garantir un rendiment sense fil òptim. Aquest enfocament evita les interferències causades pels materials de blindatge conductors, permetent que la funcionalitat sense fils sigui fiable i eficient alhora que equilibra les necessitats de la qualitat del so general de l'instrument.

PER EMPORTAR: En essència, mentre que la majoria dels components electrònics requerien blindatge per a la reducció del soroll i la connexió a terra, el mòdul sense fil necessitava un espai obert per funcionar de manera òptima.

ERRORS (Capítol II)

Aquest projecte es tractava tant d'aprendre com de crear. Per a un constructor per primera vegada, els errors són inevitables, cadascun un obstacle que posa a prova la vostra paciència i habilitats per resoldre problemes. Alguns errors eren molèsties menors, mentre que altres desafiaven la mateixa funcionalitat de l'instrument. Tot i això, cada pas en fals es va convertir en un trampolí, ensenyant-me lliçons inestimables sobre precisió, planificació i artesania.

Aquí, compartiré els errors més importants que he comès. Tant si sou un luthier experimentat com si sou un company que us inicieu per primera vegada, espero que us ajudin a evitar inconvenients similars en els vostres propis projectes.

• Col·locació incòmoda del sintonitzador: en la meva il·lusió per integrar un afinador integrat, el vaig col·locar a la placa frontal del baix. Tot i que al principi semblava una ubicació convenient i visible, aquesta decisió va ser ràpidament contraproduent. La posició de l'afinador va fer que fos il·legible a mitja actuació, obligant-me a aturar-me i inclinar el baix cada vegada que necessitava afinar, interrompent el flux natural de la reproducció.
• Pintar la butxaca del coll: un error de principiant que no havia previst va ser pintar la butxaca del coll. La zona rebaixada on el coll s'uneix al cos. Tot i que la capa de pintura semblava poc important, va comprometre l'ajust perfecte necessari per a una transferència òptima del so. Aquest descuit va afectar la qualitat tonal de l'instrument, ja que la connexió entre el coll i el cos és essencial per a la ressonància i el sosteniment.
• Pendent incorrecte de la butxaca del coll: el repte més gran va ser calcular malament el pendent de la butxaca del coll. Accidentalment vaig fer que l'endoll sigui massa còncava, cosa que va treure l'angle del coll. Això va provocar que les cordes s'assentessin massa amunt per sobre del diapasó (conegut com a acció excessiva de les cordes), fent que el baix fos gairebé impossible de tocar i impossible d'afinar correctament al pont.

AJUSTAMENTS (Capítol II)

Fer front als errors requereix creativitat, paciència i voluntat de tornar al bàsic. Convertir-les en solucions amb l'actitud adequada facilita les coses. No es tractava només de corregir errors, sinó de perfeccionar l'instrument per satisfer tot el seu potencial, amb eines assequibles i trucs senzills.

Per resoldre el problema del sintonitzador, vaig explorar ubicacions alternatives, i finalment vaig decidir moure'l a una ubicació més ergonòmica al costat del cos, prop de l'articulació del coll. Això va fer que fos discret però de fàcil accés sense interrompre el joc.

PER EMPORTAR: sempre prioritzeu la funcionalitat i l'ergonomia quan col·loqueu components. Penseu en com s'utilitzaran en escenaris de la vida real.

Per arreglar la butxaca del coll pintada, vaig polir la pintura amb cura amb paper de vidre de gra fi enganxat a un tros de fusta gran i pesat fins que vaig restaurar una superfície de fusta neta i nua. Un cop la butxaca del coll estava lliure de pintura, el coll s'adaptava perfectament, de manera segura i amb l'angle correcte, la qual cosa va millorar molt la ressonància i la qualitat tonal de l'instrument.

PER EMPORTAR: No pintis mai la butxaca del coll. Una connexió estreta de fusta a fusta és fonamental per a la transferència del so i el rendiment global de l'instrument.

Arreglar la inclinació incorrecta de la butxaca del coll va requerir un treball minuciós. Vaig mesurar l'angle ideal i vaig marcar els ajustos necessaris. Amb paper de vidre i un petit cisell, vaig remodelar gradualment la butxaca, sovint assecant el coll per garantir l'alineació. Després de diverses iteracions, vaig aconseguir el pendent correcte, que va portar l'acció de la corda a una alçada reproducible i va restaurar l'estabilitat de l'afinació.

PER EMPORTAR: l'angle de la butxaca del coll és fonamental per a la reproducció d'un instrument. Comproveu sempre les vostres mesures i preneu-vos el temps durant aquest pas. Fins i tot un petit error de càlcul pot tenir un impacte important.

DISSENY

Una de les parts més satisfactòries de la construcció del CYBERBASS va ser donar vida al seu disseny apropant-se a vores senzilles i afilades.

La senzillesa potencia la precisió. Utilitzant un programari CAD 3D en línia, vaig poder crear fàcilment plaques, cobertes, màscares i etiquetes personalitzades per integrar-se perfectament amb tot l'instrument. El procés va implicar no només modelatge digital, sinó també proves iteratives per refinar l'ajust i l'alineació.

Les plaques frontals serveixen tant per a finalitats funcionals com estètiques. S'ha dividit en 3 subformes. Un acull la part inferior del diapasó, la pastilla i els dos voltímetres. El més senzill actua com a contorn del pont. El més elaborat (amb molts forats) ha estat dissenyat per allotjar els 4 controls del pedal del sintetitzador, els 3 poms per a la pastilla, 3 botons i 4 interruptors. Vaig voler aconseguir un accés fàcil als controls durant el joc.

Per fixar les plaques i mantenir la integritat estructural, vaig optar per cargols per fixar-les a les capes del cos. Aquest enfocament va permetre un muntatge fàcil i robust (o desmuntatge quan es necessitaven ajustos). Dissenyar les plaques no només es tractava de funcionalitat, sinó també de crear un aspecte cohesionat i polit que complementi l'estètica principal.

EMPORTAR: Aquests components es van imprimir diverses vegades abans d'assolir la precisió necessària per garantir que s'ajusten perfectament quan es van muntar. Comenceu amb impressions primes, rugoses i de poc farcit i, a continuació, refina-les una impressió a la vegada.

ESQUEMATICS

Vaig començar a embolicar-me al paper dibuixant la imatge general de quin seria el cablejat final. A partir de l'esquema aproximat, vaig sortir amb un mapa de 5 macro seccions:

a) Gestió de l'energia: un dels aspectes més crítics és el sistema de distribució d'energia que ha de garantir que els components amb diferents tensions puguin coexistir i funcionar de manera eficient sense interferències. Podria identificar tres tensions diferents 3V, 3.7V i 9V que haurien de coexistir sense crear interferències entre elles, una per al sintonitzador, una per al mòdul sense fil i una altra per al pedal d'efectes. Aleshores, vaig decidir alimentar-ho tot amb 2 bateries 18650, recarregables mitjançant presa USB-C. Per controlar-ne el nivell, vaig pensar en incloure dos voltímetres petits i senzills amb pantalles retroil·luminades, accionats per un interruptor, perquè pogués tenir una lectura de l'estat de càrrega, sempre a mà.

b) Camí del senyal analògic: Malgrat totes les ambicions i implementacions futuristes, el CYBERBASS és, en definitiva, un instrument que es pot tocar també "fora de línia". No en va, s'ha inclòs una entrada jack de 6,3 mm. Quan tots els interruptors estan APAGATS (no circula corrent actiu), es pot utilitzar amb seguretat en un mode passiu i cablejat. Aquesta elecció es pot considerar com una mena de "sistema de còpia de seguretat" en cas que l'electrònica funcioni malament, per salvar l'actuació en directe.

c) Integració sense fil: una de les característiques més singulars és el transmissor sense fil integrat. Aquesta decisió va requerir una planificació acurada per garantir que el transmissor no afectaria altres components, especialment el camí del senyal analògic. En desenrotllar el camí del senyal "actiu", el senyal font que prové del potenciòmetre del to entra a l'entrada del pedal del sintetitzador i la seva sortida entra al segon interruptor. Aquí, depenent de la posició, el senyal es pot desviar cap al sintonitzador o es pot injectar directament al mòdul sense fil que el transmet al receptor (connectat a l'amplificador).

d) Disposició del tauler de control: com que aquí hi ha bastants controls per gestionar, el tauler frontal s'ha desenvolupat amb un propòsit precís, és a dir, millorar (i no desanimar) la usabilitat mantenint un disseny ergonòmic. La disposició dels botons, botons, interruptors, indicadors LED i voltímetres s'ha repetit diverses vegades fins que s'ha arribat a un compromís acceptable entre el disseny mínim i la utilitat.

e) Posada a terra: per minimitzar el risc de "bucles de terra", vaig seguir un mètode de connexió a terra en estrella, connectant totes les terres a un sol punt en lloc de múltiples cops. Aquest enfocament va garantir un senyal d'àudio net i sense interferències. El pont, un component clau per a la connexió a terra (a través d'un forat al cos), s'ha connectat directament a l'escut dels potenciòmetres. Això va evitar el brunzit i l'estàtica. En aquesta etapa, un multímetre va ser crucial per a les proves de continuïtat per tal de verificar que la posada a terra i el blindatge eren efectius, proporcionant un ritme d'ànim fora d'aquest "brum".

L'esquema refactoritzat és més que un simple diagrama de cablejat. És un pla per a l'ànima de l'instrument. Intenta simplificar com les entranyes estan interconnectades. La creació d'aquest esquema em va obligar a pensar críticament sobre cada connexió i anticipar-me a possibles esculls. Per exemple, em vaig assegurar que la disposició del cablejat evitava solapaments o bucles innecessaris que poguessin introduir soroll addicional.

A EMPORTAR: En separar les vies d'alimentació per als sistemes analògics i digitals i assegurar-me que cada component tenia una solució d'alimentació dedicada, vaig poder mantenir un funcionament net i sense sorolls. Aquest disseny també va evitar que els components sobrecarreguessin el sistema o causessin fluctuacions de tensió. Per exemple, els convertidors buck proporcionaven sortides regulades que no només coincideixen amb els requisits de tensió específics, sinó que també actuaven com a filtres, suavitzant qualsevol ondulació potencial de la sortida de la bateria.

ELECTRÒNICA

Un dels passos més divertits va ser desmuntar l'electrònica i trobar-los un nou lloc al món. L'objectiu era integrar diversos components (tot mantenint l'espai ocupat el més petit possible) en un únic sistema unificat. Aquest procés consistia a deconstruir productes comercials (sense trencar-los), despullar-los fins a les seves parts essencials i integrar-los a l'instrument. No era només un procés "plug-and-play", sinó que necessitava una mica d'enginyeria inversa, proves i ajustaments per funcionar sense problemes.

Una de les addicions més atrevides al CYBERBASS va ser l'efecte de pedal de sintetitzador integrat que proporciona un processament de so a bord sense necessitat d'una pedalera externa. Tot i que molts músics confien en els pedals de terra per donar forma al to, és inconvenient cada cop baixar/aixecar innombrables vegades per trobar "el so". Penseu-hi un segon, és un procés trencador. És per això que vaig triar "el pedal" i el vaig incrustar directament al propi instrument. Aquest procés em va obligar a desmuntar la carcassa metàl·lica, desordenar la PCB original amb elements innecessaris eliminant metòdicament les seccions no essencials i, a continuació, tornar a cablejar les centrals. En primer lloc, alimentant-lo amb una bateria de 9 V sobre la marxa, podria seguir el flux de senyal principal, localitzant els cables que porten l'entrada del senyal, la sortida del senyal, el LED d'estat i el botó d'activació/desactivació d'efectes (un cop, interruptor de peu). A continuació, vaig tallar la bateria i la vaig substituir pel meu sistema d'alimentació intern personalitzat. Al final d'aquest pas, després d'unes quantes proves, vaig tenir un efecte cablejat que es va convertir en una part permanent de l'instrument.

El sistema de gestió d'energia es basa en dues bateries d'ions de liti 18650 d'alta capacitat (~ 3500 mAh cadascuna), seleccionades per la seva excel·lent densitat d'energia i robustesa. Un col·locat a la part posterior i l'altre a la part davantera del baix, proporcionant una sortida constant de 3,7 V (~ 4,2 V quan està completament carregat) com a base per a tota l'arquitectura de potència. Per garantir la funció de càrrega, s'han incorporat dos mòduls TP4056 al disseny (un per a cada bateria) que permeten que les bateries es carreguin de manera independent, mitjançant una única presa USB-C (sí, al final de la història, puc carregar els baixos com un telèfon intel·ligent). Des de les fonts principals, l'energia s'ha distribuït a 3 subsistemes utilitzant potència bruta i dos convertidors buck (també coneguts com a DC-DC o step-up/step-down). El primer subsistema utilitza un convertidor reductor de 3,7 V a 3 V per alimentar el sintonitzador integrat, el segon utilitza un convertidor augmentador de 3,7 V a 9 V per alimentar el pedal de sintetitzador integrat mentre que el tercer alimenta el mòdul transmissor sense fil. Finalment, però no menys important, els voltímetres col·locats a la placa frontal (tauler de control) tenen un paper crucial en el control del sistema d'alimentació. Cada voltímetre es connectava a cada bateria, proporcionant informació en temps real sobre els seus nivells de càrrega. Això va facilitar la valoració de quan calia recarregar, evitant sorpreses desagradables durant les actuacions.

Per millorar la llibertat de moviment de l'instrument, vaig procedir a integrar el transmissor sense fil directament, treure la bateria incrustada i connectar el transmissor al circuit d'alimentació principal, eliminant la necessitat de càrrega separada. Després de substituir la presa d'entrada per un cablejat de senyal directe evitant l'original, podria integrar el transmissor perfectament al camí del senyal del baix. Vaig seguir els punts disponibles a la PCB del mòdul TX per identificar l'entrada d'alimentació (VCC/GND), el botó de sincronització i els pins de l'interruptor ON/OFF. Aquesta modificació va donar lloc a un mòdul sense fil compacte instal·lat de manera permanent, accionable mitjançant un interruptor, que va eliminar la molèstia dels transmissors externs, les bateries i els cables/adaptadors innecessaris.

BONUS (HACK)

Volia dedicar un paràgraf sencer com a "hack de bonificació" per dedicar unes quantes paraules més a la implementació del sintonitzador.

Els sintonitzadors de pedals són una estafa.

Et mostraré per què.

Si alguna vegada heu desembolsat ~ 100 dòlars o més per un pedal de sintonitzador cromàtic, bàsicament heu pagat per un circuit glorificat de ~ 3 dòlars amb un interruptor de peu i un tancament elegant . La realitat és que aquests sintonitzadors comercials tenen un preu increïblement excessiu , aprofitant la marca, el màrqueting i les funcions innecessàries per enganyar els músics perquè creguin que són essencials. Però endevineu què? No ho són.

En el meu cas, he fotut el sistema eliminant les coses fins al seu element essencial i soldant un munt de cables**.** Vols saber el resultat? Va funcionar igual de bé que qualsevol afinador de pedals de gamma alta.

Vaig canibalitzar un afinador de clip barat (aquells petits afinadors que funcionen amb piles que s'uneixen al capçal d'una guitarra). Aquests sintonitzadors solen utilitzar un sensor piezoeléctric per detectar vibracions de l'instrument, el que significa que no requereixen una connexió de senyal directa. Tanmateix, com que estava integrant això al meu CYBERBASS , necessitava una detecció directa de senyal al seu lloc, no un piezo en un maquinari extern penjat.

Dins de cada sintonitzador de clip, el sensor piezoeléctrico està connectat a l' entrada de senyal "+" de la PCB, on capta les vibracions. En lloc de confiar en un piezoelèctric extern, el vaig desoldar i vaig connectar directament la sortida del senyal del meu instrument a aquesta entrada. Això va convertir l'afinador en un veritable processador de senyal en línia , igual que un sintonitzador de pedals tradicional. Ara, en lloc d'esperar les vibracions, llegeix el senyal elèctric real de la sortida dels baixos.

Aquests sintonitzadors normalment funcionen amb una bateria moneder de 3 V , que és feble i poc pràctic per a una configuració totalment integrada. Així doncs, vaig desfer la bateria completament i la vaig substituir per un convertidor reduït (3,7 V → 3 V) . Això em va permetre alimentar l'afinador directament des del sistema d'alimentació principal del baix , eliminant la necessitat de bateries reemplaçables per separat.

Finalment, vaig connectar el botó d'engegada del sintonitzador a un interruptor de botó incrustat a la placa frontal. Ara, el sintonitzador es pot activar/desactivar manualment de manera fàcil i còmoda.

PER EMPORTAR: si creieu que realment necessiteu un afinador cromàtic de més de 100 dòlars, penseu-hi de nou. Els sintonitzadors de pedals més cars són només una versió remarcada del mateix circuit de 3 dòlars embolicat en metall i amb un interruptor de peu per desviar el senyal. En lloc de pagar per tonteries excessives, aquest hack demostra que podeu obtenir fàcilment la mateixa funcionalitat amb gairebé res. Per tant, la propera vegada que us plantegeu comprar un afinador de pedals massa car, recordeu que no esteu pagant per una millor afinació, esteu pagant per l'exageració comercial.

CABLEATGE

A diferència dels baixos elèctrics totalment passius, tot i que el CYBERBASS ofereix una configuració per a un ús purament passiu, el que queda per cablejar és l'electrònica activa. Un cablejat inadequat podria provocar brunzits, llaços de terra, xiulets, sorolls o fins i tot fallades del senyal. Ser metòdic en aquesta fase tractant-lo com el delicat sistema nerviós d'un organisme cibernètic va donar els seus fruits.

SUGGERIMENT: per a cada component, vaig assignar cables de colors (per exemple, vermell per a l'alimentació, negre per a terra, groc per a senyal, etc.) i vaig prendre nota dels mapes en paper. A continuació, vaig agrupar els cables per component, evitant embolics i confusió mitjançant l'ús de tubs termoretràctils codificats per colors. Aquest enfocament sense frustracions va facilitar el seguiment dels circuits en el caos, abans fins i tot de tocar el soldador.

PER EMPORTAR: un niu de cables netejat, organitzat i manejable facilita la resolució de problemes i la solució.

Un altre aspecte crucial del cablejat del CYBERBASS va ser assegurar una connexió a terra adequada per a tots els components electrònics, especialment el pont. La posada a terra del pont estableix un camí elèctric directe a terra, eliminant eficaçment l'estàtica i reduint el risc de bucles de terra, una font comuna de brunzits o interferències. També vaig connectar tots els materials de blindatge, inclosa la cinta d'alumini, a la terra del circuit. Això va crear una "gàbia de Faraday" contínua que bloqueja els camps electromagnètics externs, assegurant un senyal més net.

Per evitar bucles de terra, em vaig centrar en la disposició del cablejat, assegurant que totes les connexions de terra convergessin en un sol punt en lloc de crear diversos camins. Aquesta tècnica de "terra de l'estrella" es considera àmpliament la forma més eficaç de minimitzar les interferències i mantenir una sortida d'àudio consistent. Finalment, vaig utilitzar un multímetre per comprovar cada connexió, confirmant la continuïtat i descartant curtcircuits accidentals, que podrien comprometre el rendiment de l'instrument.

PER EMPORTAR: la connexió a terra adequada és essencial per a un so net i un rendiment sense soroll. Poseu a terra el pont per eliminar l'estàtica i connecteu els materials de blindatge a terra per a una protecció addicional contra les interferències electromagnètiques. Utilitzeu el mètode de connexió a terra en estrella per evitar llaços de terra i comproveu sempre les connexions amb un multímetre per evitar curtcircuits. Aquests passos garanteixen un soroll de fons reduït i un so professional i fiable en qualsevol entorn de joc.

Entre els reptes més importants a l'hora d'integrar diferents components en un instrument personalitzat hi ha garantir una fàcil accessibilitat per a futures modificacions, reparacions o actualitzacions. La placa frontal del CYBERBASS ha estat dissenyada per ser totalment desmuntable, fent que el desmuntatge/remuntatge sigui molt fàcil. Per aconseguir-ho vaig utilitzar 2 tipus de connectors. Per a totes les connexions de senyal de baixa potència, vaig utilitzar els connectors mascle/femella Dupont de 2,54 mm que es poden desconnectar fàcilment sense cap molèstia. Per a totes les connexions d'alimentació, vaig optar pel JST, un connector més robust per gestionar les càrregues més altes. Mitjançant un enfocament de connector modular, el manteniment es va fer molt més fàcil evitant desoldar o trencar-ho tot cada vegada.

PER EMPORTAR: un sistema totalment cablejat hauria estat un malson de mantenir, mentre que un enfocament de connector desmuntable feia que qualsevol interoperabilitat fos fàcil d'utilitzar.

ASSEMBLEA

L'últim pas. La primera tasca va ser instal·lar el maquinari principal: muntar el pont i assegurar el pedal enterrat sota la seva placa de coberta. A continuació, l'electrònica restant als seus compartiments respectius.

Ajuntant totes aquestes peces en un instrument funcional, amb tots els connectors units a la seva contrapart i cada cargol al seu forat.

FINALITZACIÓ

Cap instrument personalitzat se sent realment complet sense un toc personal, una cosa que el fa inconfusiblement teu. Per al CYBERBASS he volgut cristal·litzar la seva realització tenint la seva essència gravada a la placa del coll, marcant l'instrument amb la seva pròpia signatura única. El procés de gravat era gairebé cerimonial.

Això no era només per l'estètica, era una declaració que aquest baix era únic, construït amb passió amb un ull a la innovació i un impuls incansable per superar els límits. Un cop instal·lada, la placa va servir de recordatori del viatge, dels reptes i de les cares de frustració, de l'evolució de l'ambiciosa idea inicial cap a una realitat tangible, jugable i agradable.

ENTONACIÓ

Amb tot muntat, era hora d'afinar el CYBERBASS per a una jugabilitat òptima. L'entonació no consisteix només en estrènyer les cordes i anomenar-ho un dia: és un procés minuciós d'equilibrar la longitud de les cordes, l'ajust del pont i l'alineació de la barra de truss per assegurar-se que cada nota soni real a tot el diapasó. Aconseguir una entonació satisfactòria en un instrument de corda no és només una qüestió de física, el més important és de sentiments. Diversos factors influeixen en l'afinació, però hi ha tres elements crítics: l'acció de la corda, la posició de la cadira del pont i l'ajust de la vareta.

"Acció" es defineix com l'alçada de les cordes del diapasó que es determina mitjançant un conjunt d'ajustaments (truss rod, alçada del pont, capo), que determinen la comoditat de l'instrument per tocar.

L'objectiu és afinar la longitud de la corda perquè la nota del trast 12 coincideixi amb l'harmònic del trast 12. Si la nota amb trastes és aguda, la cadira s'ha de moure cap enrere, augmentant la longitud de la corda. Si és pla, la cadira avança. Vaig començar amb el pont, fent microajustaments a cada cadira fins que els harmònics del trast 12 coincideixen amb els seus homòlegs amb trasts. Un instrument perfectament entonat garanteix que, independentment d'on toquis al coll, cada nota romangui afinada, un detall crucial per a un instrument construït per produir sons d'alta precisió.

A continuació va venir el truss rod, un ajust delicat però essencial que determina la curvatura del coll. Massa alleujament, i l'acció seria massa alta, fent que el baix sigui més difícil de tocar. Massa poc, i les cordes brunzirien contra els trasts. Després d'un ajustament acurat, el coll es va establir en la seva forma perfecta, proporcionant una jugabilitat suau sense comprometre el sosteniment ni l'atac.

Es van comprovar els harmònics, es van provar els afinadors i es va examinar cada nota. El CYBERBASS ara no només era funcional, sinó que estava perfectament marcat, preparat per alliberar tot el seu potencial.

PER EMPORTAR: l'entonació perfecta és clau per a un instrument de so professional. L'acció adequada de les cordes garanteix la reproducció sense sorolls de trasts o notes agudes, mentre que els ajustaments precisos de la cadira del pont afinen l'entonació a través del diapasó. Una barra de truss ben fixada equilibra l'alleujament del coll, evitant tensió innecessària. La prova harmònica del 12è trast és el punt de control definitiu: si la nota amb trast està apagada, ajusteu la cadira en conseqüència. Fins i tot en una construcció de bricolatge, la precisió aquí importa.

PROVES

El moment de la veritat. Hi ha un tipus d'anticipació diferent quan s'engega un instrument personalitzat per primera vegada. Cada cable, cada circuit, cada component havia estat col·locat meticulosament. Però funcionarà tot plegat?

En gir el primer interruptor, el led blanc es va il·luminar, confirmant que el sistema de distribució d'energia estava totalment operatiu.

Girant el segon interruptor, el transmissor sense fil es va encendre automàticament amb l'amplificador.

Engegant el tercer interruptor i els voltímetres s'encenen. Les dues tensions de la bateria eren al voltant de ~ 4V (gairebé completament carregades).

Girant el quart interruptor, vaig desviar el senyal del camí passiu a l'actiu.

Prement el gran botó blanc vaig desactivar l'efecte de sintetitzador de manera que el led s'apagava.

Vaig aixecar el botó de volum i vaig tocar la primera nota. El so era potent, net, sense cap indici de soroll no desitjat (que les tècniques de connexió a terra i blindatge havien fet la seva feina).

Prement el gran botó blanc per segona vegada vaig activar l'efecte sintetitzador perquè el led es tornés a encendre.

El malabarisme amb els seus botons va projectar el so en un paisatge sonor futurista. El transmissor sense fil va lliurar un senyal nítid, que em va permetre moure'm lliurement sense que un cable em lligués. I el sintonitzador piratejat? Va funcionar com un encant, demostrant d'una vegada per totes que els afinadors de pedals massa cars eren innecessaris.

Cada funció es va provar rigorosament. Pots de volum, control de to, efectes, estabilitat d'afinació. En secret vaig tenir un contrabaixista de jazz experimentat en el qual confio que ho proves; va quedar bocabadat pel so, l'entonació i la qualitat i robustesa generals. El CYBERBASS va superar totes les proves amb nota, marcant la culminació d'un mes de treball.

CONCLUSIONS

Quin viatge. Mirant enrere a tot el procés, aquest projecte va ser molt més que muntar un instrument, va ser una immersió profunda en la luteria, l'enginyeria, l'electrònica, la pirateria i la resolució de problemes. Hi va haver errors al llarg del camí, però cada pas en error va ser una experiència d'aprenentatge, perfeccionant tant l'instrument com el meu enfocament a l'enginyeria de bricolatge.

Per sobre de tot, per a mi el CYBERBASS representa el que és possible quan la creativitat es troba amb la tècnica. És una prova que no cal gastar una fortuna per construir quelcom extraordinari. Només necessiteu la visió, les eines adequades, una mentalitat de resolució de problemes i voluntat d'experimentar.

"La clau és estimar perfectament la imperfecció".

EXTRAS

Al llarg d'aquesta construcció, vaig documentar cada pas: els èxits, els fracassos, els girs inesperats, capturant tot el viatge en fotos i notes. Vaig imprimir un petit fullet com a registre tangible del projecte que conté més que imatges; preserva el procés, l'evolució i l'aprenentatge darrere de cada decisió. Però mentre ho passava les pàgines, un pensament va passar pel meu cap: i si això fos només el començament?

La idea de convertir aquesta aventura en un llibre de ple dret no és descabellada. Més enllà dels aspectes tècnics, aquest projecte encarna l'essència de l'artesania del bricolatge: empènyer els límits, resoldre problemes i convertir les matèries primeres en alguna cosa no convencionalment apreciable . Un llibre podria ampliar-ho tot: les opcions de disseny, els reptes electrònics, els experiments sonors i els errors inevitables que es van convertir en lliçons. Potser algun dia, aquest viatge serà més que un sol baix: podria ser una invitació oberta perquè altres creïn, modifiquin i piratein els seus propis instruments, demostrant que no necessiteu una fàbrica per construir alguna cosa fantàstica.

SALUTACIONS

Cap projecte d'aquesta escala és mai un esforç en solitari, i hi ha algunes persones clau que ho van fer possible. El meu més profund agraïment va al meu millor amic, Daniele G. , sense qui aquest baix hauria xiulat com un tren en comptes de vibrar com una nau espacial. La seva visió, suport, esbossos i habilitats de resolució de problemes van ser inestimables en cada pas del procés.

I, per descomptat, un agraïment especial al meu assistent, G., la presència inquebrantable del qual (i interrupcions ocasionals motivades per la curiositat) va afegir una capa addicional de personalitat al procés de creació.

El CYBERBASS s'ha acabat, però el viatge de descobriment, pirateria i empènyer els límits està lluny d'haver acabat.

SEGÜENT

La segona part és el forn, estigueu atents.